《狂野時(shí)代》劇情介紹
《狂野時(shí)代》是由畢贛執(zhí)導(dǎo)，畢贛編劇，易烊千璽,舒淇,趙又廷,李庚希,黃覺等明星主演的劇情,電影。
在一個(gè)人類已經(jīng)不再做夢的世界里，有一個(gè)怪物依然整日沉迷于夢的幻覺中，他迷失了。而一個(gè)女人可以看清幻覺，于是她潛入了他的夢中去尋找……
《狂野時(shí)代》別名：Resurrection，于2025-05-22上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時(shí)長共160分鐘，語言對白普通話，該電影評分8.6分，評分人數(shù)566人。
《狂野時(shí)代》評論
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《狂野時(shí)代》影評
海外影評-兩極分化，太過晦澀、看不懂！
故事梗概
電影設(shè)定在人類失去做夢能力的平行世界，一位女性追逐由“幻影”變成的怪物，怪物受傷后化為年輕男子，因自衛(wèi)傷人卷入案件，偵探圍繞神秘行李箱對其追捕，對峙中子彈擊碎鏡子里的倒影。影片穿插多線敘事，如雪地男子敲牙藏魂、霓虹吸血鬼故事等。
核心隱喻與爭議：
全片以 “無夢的世界” 為背景，通過暴力、鮮血、煙霧和破碎的鏡像，探討現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界，但敘事邏輯斷裂，被質(zhì)疑是 “對觀眾耐力的考驗(yàn)”。畢贛通過拼貼默片、黑色電影、科幻等風(fēng)格，構(gòu)建了一場 “拒絕被理解” 的影像實(shí)驗(yàn)，最終留下 “現(xiàn)實(shí)是否因無夢而混沌” 的開放式思考。
影評的核心觀點(diǎn)
正面評價(jià)：視覺與風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)性
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獨(dú)特的影像拼貼：導(dǎo)演畢贛在電影中融合了多種電影風(fēng)格和時(shí)代元素，例如：-
默片風(fēng)格開場：用夸張的鋼琴配樂、 sepia色調(diào)（棕褐色調(diào)）的標(biāo)題卡（類似蓋·馬汀的電影），營造復(fù)古氛圍。-
德國表現(xiàn)主義：怪物首次出現(xiàn)在鴉片館，場景充滿陰影、幾何線條和煙霧，類似經(jīng)典恐怖片《諾斯費(fèi)拉圖》。-
黑色電影（Film Noir）：怪物變成困惑的年輕男子，卷入調(diào)查案件，場景以藍(lán)色調(diào)、雨天、煙霧和鏡子為主（如偵探在滿是鏡子的房間射擊，讓人聯(lián)想到奧遜·威爾斯的《上海小姐》）。-
霓虹吸血鬼故事：后期出現(xiàn)充滿霓虹燈的吸血鬼題材段落，風(fēng)格多變。-
導(dǎo)演的野心：畢贛通過全新拍攝的素材，致敬不同電影時(shí)代（如默片、黑色電影、科幻），類似馬克·卡曾斯的《電影史話》和讓-呂克·戈達(dá)爾的《電影史》，但更注重用長鏡頭構(gòu)建獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)的“未知世界”。負(fù)面評價(jià)：敘事晦澀難懂
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劇情難以理解：故事設(shè)定在“人類失去做夢能力”的世界，女性主角追逐怪物的線索零散，涉及“行李箱的象征意義”“偵探追捕”“牙齒藏魂”等元素，但邏輯斷裂，缺乏清晰主線。
多線敘事和時(shí)空跳躍（如雪地對話、不同時(shí)間線的角色）讓觀者難以定位，不知該關(guān)注什么。
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觀影體驗(yàn)兩極：影評人認(rèn)為影片“故意隔絕觀眾”，長段場景讓人感到無聊和困惑，甚至懷疑自己的“電影素養(yǎng)”。
無法判斷導(dǎo)演意圖：是想探討“人與電影角色的情感連接”，還是單純追求形式實(shí)驗(yàn)？劇情的混亂可能是“刻意為之”，也可能是“構(gòu)思不足”。
總結(jié)：一場充滿爭議的實(shí)驗(yàn)
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亮點(diǎn)：視覺美學(xué)大膽，對電影史風(fēng)格的解構(gòu)和拼貼具有創(chuàng)新性，適合喜歡先鋒藝術(shù)電影的觀眾。-
爭議點(diǎn)：敘事混亂，缺乏情感共鳴，對普通觀眾不友好，被質(zhì)疑是“耐力測試”而非連貫的故事。一句話評價(jià)：這是一部讓觀者在“震撼的影像”與“崩潰的敘事”之間反復(fù)橫跳的實(shí)驗(yàn)性作品，看懂與否可能取決于對畢贛風(fēng)格的接受度。
