【五分錢男孩Nickel Boys·美國·2024】改編自普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。上世紀(jì)60年代，在種族隔離最嚴(yán)重的時(shí)期，一個(gè)黑人少年因?yàn)榇铄e(cuò)車，人生走上歧路的故事。以第一人稱視角呈現(xiàn)的作品，這是一種基于認(rèn)知失調(diào)展開的視角，因跨越了真實(shí)的邊界而真實(shí)得讓人產(chǎn)生迷幻，而且是140分鐘一以貫之。從來沒有過的觀影體驗(yàn)，就像內(nèi)嵌到了主角的腦袋上，代入一個(gè)孩童認(rèn)知和探索世界的微妙瞬間：樹上掛著一只橙，有人在洗牌，一雙光溜溜的膝蓋浸在浴缸里，奶奶張開床單將這雙眼睛兜頭蓋住，我們只能從奶奶的蒸汽熨斗、商店櫥窗和與女友在照相亭的合照上，偶爾瞥見“自己”。直到獄友出現(xiàn)，這個(gè)視角又切換到獄友那里，我們才得以“看見”“自己”清澈見底的眼睛。這種侵入感讓親切、迫近、眼暈，但那只是因?yàn)槟吧?，無涉反感。

影像細(xì)碎，是這種只見樹葉纖毫，而不見森林地貌的視角，如同我們感知世界的方式，局部而具體，是我們用五官探測到的物理世界，充滿質(zhì)感，味道，觸覺和溫冷濕干，我們只能在不斷又不斷地拼貼中，才能拼湊出怪獸世界的吉光片羽，努力又努力地抓住它的一鱗半爪，遑論去掌握、支配、操縱它行走的方式與方向。電影拍出了這種無力的弱脆感，讓我們明白，我們越接近生活的真相，就越清楚我們可能永遠(yuǎn)無法完全了解它，這是人生悖論。

感謝電影沒有用一種更傳統(tǒng)、更客觀、更物化、也更有效率的方式來表達(dá)苦難，它本可以輕易地催淚，煽情，用訴諸悲情來賺取好感，但它帶給我們一個(gè)更強(qiáng)大、更復(fù)雜也更真實(shí)的世界，讓我們可以清晰覺察有哪些真實(shí)的東西從我們身邊被奪走了……電影無畏地給了我們真實(shí)的恐懼。（041）