《沉睡的美人》是一部改編自真實(shí)事件的電影，講述了一個(gè)年輕女子長(zhǎng)達(dá)17年的植物人狀態(tài)引發(fā)的爭(zhēng)議。影片通過幾個(gè)不同身份和信仰的角色來探討是否應(yīng)該讓她安樂死的問題。一名參議員面臨個(gè)人良知和黨派忠誠(chéng)之間的困境，他的女兒是生命維護(hù)主義者，而羅貝托兄弟則持相反意見。然而，羅貝托和參議員的女兒竟然陷入了愛情。這部電影探討了關(guān)于生命的議題，并呈現(xiàn)了不同的觀點(diǎn)。

5月9日和2月9日，相隔21年的兩個(gè)于意大利人意義非凡的日子，均被著名導(dǎo)演馬可·貝羅奇奧以精彩的電影故事予以記憶。前者是1978年5月9日，曾先后5次出任意大利總理的天主教民主黨領(lǐng)袖阿爾多.莫羅，在遭到綁架55天后，被紅色旅“人民法庭”處死后者是2009年2月9日，發(fā)酵多年并引發(fā)意大利憲政危機(jī)的“埃魯娜安樂死事件”，最終以這個(gè)沉睡了17年的姑娘被拔掉進(jìn)食管真實(shí)死亡而告終。前者，在2003年被拍成電影《再見，長(zhǎng)夜》；后者，是新鮮出爐并在本屆威尼斯電影節(jié)首映式上迎來一片喝彩的《沉睡的美人》。

　　去年剛在威尼斯電影節(jié)加冕“終身成就獎(jiǎng)”的大導(dǎo)演馬可·貝羅奇奧，善于調(diào)度的何止是電影場(chǎng)景和演員表演，深諳意大利國(guó)民心理的他，總能以倒計(jì)時(shí)式的大事件回眸，讓曾深度參與事件的本國(guó)人以及可能對(duì)事件陌生的外國(guó)觀眾一道，在2小時(shí)的電影時(shí)空中重游歷史，并再一次為這些充滿矛盾掙扎的道德困境之事揪心不已。

　　他從不吝嗇使用事件當(dāng)時(shí)的聲音、影像的新聞文獻(xiàn)，以增強(qiáng)觀影的在場(chǎng)感。同時(shí)卻從不把自己陷入追訪式的歷史紀(jì)錄片制作體系中。他有著自己調(diào)查改編并能完美融于真實(shí)事件的角色和事件，無論真實(shí)還是虛構(gòu)，這些人這些事的加入，成為了再現(xiàn)歷史的影像主角，一道將本就矛盾壓抑的劇情推向時(shí)刻準(zhǔn)備爆發(fā)的臨界點(diǎn)。傳媒覆蓋下的每個(gè)受眾，都是被傷害也被憐憫的個(gè)體，正如R.E.M在最著名的歌曲中所唱的那樣“Sometime, everybody hurts（有時(shí)，每個(gè)人都受傷）”。

　　《再見，長(zhǎng)夜》中糾結(jié)不堪的角色，還只是有著那么點(diǎn)惻隱之心的左翼恐怖分子安娜。到了《沉睡的美人》中，對(duì)于安樂死問題立場(chǎng)不同的四對(duì)人物粉墨登場(chǎng)，彼此關(guān)聯(lián)。參議員曾自己動(dòng)手讓在死亡線掙扎的愛妻安心離去，現(xiàn)在他得為一項(xiàng)自己并不贊同的法律投贊成票，選擇道德還是忠誠(chéng)于黨派立場(chǎng)讓他糾結(jié)，而他的女兒瑪麗亞則與教會(huì)一道，堅(jiān)定地支持生命至上，在埃魯娜所在的烏迪內(nèi)斯醫(yī)院外抗議；瑪麗亞在酒吧邂逅的戀人羅貝托，卻為了照顧一個(gè)反社會(huì)人格的弟弟，而有著相反的政治立場(chǎng)；伊莎貝拉.于佩爾飾演的女明星也有一個(gè)植物人女兒，但和被自己疏遠(yuǎn)的兒子關(guān)系更加僵化；年輕的醫(yī)生挽救了一個(gè)打定主意自殺的吸毒女子。與此同時(shí)，牽動(dòng)全體意大利人關(guān)注的“埃魯娜事件”到了決定性的時(shí)刻——總理貝盧斯科尼6日發(fā)布一項(xiàng)緊急行政命令試圖阻止埃魯娜的安樂死，并得到梵蒂岡教廷的全力支持，但總統(tǒng)納波利塔諾以該命令干預(yù)了司法、不符合憲法“根本準(zhǔn)則”為由拒絕簽署，最終在2月9日，被拔掉進(jìn)食管的埃魯娜最終死去。

　　貝羅奇奧這些呼應(yīng)新聞的個(gè)體故事，隨便抽出一個(gè)來，進(jìn)行集中的藝術(shù)化加工，都有能成為今年金棕櫚電影《愛》的潛質(zhì)。但意大利人選擇了重現(xiàn)大事件背后的社會(huì)和個(gè)體情感面向，是一部出色的影像報(bào)告文學(xué)。

　　不像在距離“莫羅總理綁架案”25年后才拍攝《再見，長(zhǎng)夜》，《沉睡的美人》距離新聞大事件還是太短（3年），而“埃魯娜事件”對(duì)意大利人的影響顯然還沒過去，首映結(jié)束后，有抗議者在電影宮外高唱圣歌，并發(fā)出“這部電影讓埃魯娜第二次被殺”的傳單。

這篇影評(píng)有劇透