《日復(fù)一日》是一部英國電影，由邁克爾·溫特波頓執(zhí)導(dǎo)。該片以偽紀(jì)錄的方式展現(xiàn)了一個(gè)入獄的丈夫、辛苦養(yǎng)家的妻子和四個(gè)孩子的生活。影片以平實(shí)而含蓄的風(fēng)格呈現(xiàn)，五年間孩子們在鏡頭前慢慢長大，每一個(gè)片段都展現(xiàn)出時(shí)光流逝的自然魅力。導(dǎo)演選擇了無劇本的方式進(jìn)行拍攝，小演員們以真名參與拍攝，他們的演出狀態(tài)自然而真實(shí)。影片通過真實(shí)的拍攝手法和真實(shí)的演員表現(xiàn)，展現(xiàn)了一個(gè)家庭的生活瑣事和變遷。觀眾可以在影片中感受到時(shí)間的流逝和家庭的溫暖。這部影片不僅是一部記錄片，更是一部溫暖人心的作品。

這部電影只獲得了56屆倫敦電影節(jié)的最佳影片提名，沒獲得其他更顯赫的獎(jiǎng)項(xiàng)。

《日復(fù)一日》是漢譯片名，英文原名是《everyday》，直譯就是《每天》。而導(dǎo)演溫特伯頓的另一部電影《塵世之間》，英文原名《in this world》直譯《在這個(gè)世界》卻獲得了53屆柏林金熊獎(jiǎng)。

品味漢譯和英文原名直譯之間的區(qū)別，我猜我找到了它被藝術(shù)權(quán)力評(píng)價(jià)不高的原因：《日復(fù)一日》，多有語言的彈性、多有美感，而《每天》，干巴巴的，毫無修辭魅力。難怪這部電影獲不了什么大獎(jiǎng)，甚至“豆瓣”的藝術(shù)份子們，也只給打了7.5分。

可在我看來，修辭，多l(xiāng)ow呀（英文盲遛了幾句英語），在藝術(shù)片的語系里（如果有這樣一個(gè)語系的話），是多陳舊的一套嗑兒，一個(gè)幾乎沒有現(xiàn)代性的概念，更遑論當(dāng)代性、當(dāng)下性。溫特伯頓五年的努力，盡量在故事和主題上放棄修辭企圖，最后得到了一個(gè)如此平淡的結(jié)果，也算藝術(shù)權(quán)力的一個(gè)笑話。

其實(shí)，這部電影最驚艷的恰恰就是這種“干巴巴”，干巴巴的人生和干巴巴的每天才是我們生命的全部，這是一種強(qiáng)大控制力制約下的干巴巴，是對(duì)造物的致敬和獻(xiàn)禮。在這種干巴巴面前，任何修辭的努力和企圖都是意淫，都是矯情，而藝術(shù)權(quán)力眼里的所謂“藝術(shù)”，有時(shí)更多的是涂抹，你沒去涂抹，他們就不爽。

本片講一個(gè)媽媽帶著四個(gè)孩子在鄉(xiāng)下生活，定期領(lǐng)著孩子們?nèi)惗氐谋O(jiān)獄探望服刑的丈夫，如此每天，互相陪伴著生活。是一部典型的去目標(biāo)化的電影，全片所有的所謂的情節(jié)都只有開始，沒有結(jié)束，發(fā)生著，但是沒有然后，沒有“后來呢”。片尾父親出獄，妻子在床上坦白自己出軌，父親驚訝了一回，第二天，一家人來到海邊。生活在繼續(xù)，如此。每天。

值得一說的是，本片沒有劇本，我想可能有個(gè)大概的走向，然后一切都是即時(shí)的。溫特伯頓找了一個(gè)四兄妹的家庭，就在這家里前后拍了五年，簽約不能裝修房子，孩子們以真名參與拍攝，在鏡頭前成長。如此。每天。飾演父母的倒是職業(yè)演員，父親是《神秘博士》的約翰·西姆，母親是《哈利·波特》的雪莉·亨德森，他們在好無預(yù)向的情境中控制地、隨意地、自如地出入，還要準(zhǔn)確地契進(jìn)孩子們的自發(fā)狀態(tài)中。這種讓人艷羨的英式生活流表演堪稱一絕。

最讓我印象深刻的是本片的剪輯，犀利、準(zhǔn)確、干凈、不留任何余味。結(jié)合那部《塵世之間》來看，這應(yīng)是溫特伯頓比較成熟的風(fēng)格。前面我說過，本片的結(jié)語和分?jǐn)鄧?yán)格地限止在發(fā)生、但沒有然后的表述原則上，不留余味，不留沉吟和發(fā)散的空間。溫特伯頓對(duì)鏡尾的果斷收束一直在忠實(shí)地執(zhí)行這一原則，初看很不適應(yīng)，十幾分鐘以后，卻被鏡頭營造的即時(shí)感和充盈的當(dāng)下性緊緊抓住。這一點(diǎn)，也是干巴巴的魅力所在，我會(huì)在復(fù)習(xí)那部《塵世之間》的時(shí)候，詳細(xì)體會(huì)。