《不要和陌生人說話》是一部圍繞家庭暴力展開的電視劇。主角安嘉和是一位外科專家，他被眾人視為模范丈夫和完美男人，但實際上他隱藏著一個家庭暴力的一面。他的妻子梅湘南有著一段不愿提及的過去，這段過去引發(fā)了安嘉和的猜疑和懷疑。家庭暴力的陰影開始籠罩著他們的生活。一次偶然的事件，安嘉和的家庭暴力行為被對面樓的鄰居葉斗拍攝下來。為了保護自己的前途，安嘉和決定取回底片，然而在交手中，他意外將葉斗殺死。從那一刻起，安嘉和踏上了一條不歸路，不僅家庭暴力愈發(fā)升級，他的為人也變得越來越冷酷無情。梅湘南多次試圖逃離安嘉和的控制，卻發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個無法自拔的噩夢之中。安嘉和的弟弟安嘉睦是一名警察，他在與哥哥和嫂子相處的過程中，逐漸察覺到了這個家庭隱藏的秘密。記者鄭同也加入了幫助梅湘南的行列，而在與她的接觸中，他也逐漸對這個堅強的女子產生了情感?！恫灰湍吧苏f話》通過展現(xiàn)一個家庭的黑暗面，引發(fā)觀眾對家庭暴力問題的深思。故事情節(jié)扣人心弦，角色形象鮮明，演員們的精彩演繹更是為劇集增添了不少看點。觀眾在觀看的同時，也會對社會上存在的家庭暴力問題有更深入的認識和思考。

這篇劇評可能有劇透

       有看臺灣綜藝節(jié)目康熙來了的習慣，前段時間主持人蔡康永駁斥李敖說，要深刻就看書去，別指望電視。也許他說的電視專指綜藝節(jié)目，但更有可能是泛指，包括電視劇在內，以前我是同意的，現(xiàn)在則不然了。

    
    電視劇同樣可以深刻，而且可以深刻到極致，比如這部《不要和陌生人說話》。
    好像是02年的劇，當時沒機會看，但難免聽到周圍廣泛的討論，一如后來的《潛伏》，一看編劇，竟然有一個相同的名字—姜偉。

   


    在電視劇的諸多類型中，這種揭示社會瘡疤的現(xiàn)實題材類型令人肅然起敬，它將一個人們習以為常卻又實質病態(tài)的現(xiàn)象通過血淋淋展示細節(jié)的方式，來提醒麻痹的大眾，更提醒麻痹的受害者自己。

    我無法想象當年熱播此劇的時候，社會是怎樣的一種震驚，那些正在遭受家庭暴力的無數(shù)個“梅湘南”又是如何在電視劇看到自己命運的翻版，而整個社會的相關救助組織又真正有了多大的實質進步？

    整個電視劇灰暗而陰冷，讓人窒息，好幾處情節(jié)的驚悚程度直逼好萊塢的恐怖大片。
    
    

    在人物角色的設定上，處處匠心獨運：
    
    首先，安嘉和的醫(yī)生身份堪稱經(jīng)典，高級知識分子，在社會廣受尊重，關系觸角甚至延伸到了中央的高層官員。收入就更不用說，概況起來就是高學歷，高地位，高收入，典型的“精英”階層。
    而梅湘南則是一個中學化學老師，一個極具群眾認知基礎的職業(yè)，有誰沒接觸過老師呢，即便是農村里挑糞的老漢，都可能見過來給自己孫子家訪的老師。
    這樣的組合，可以稱為“黃金組合”了，家庭暴力發(fā)生在這樣的家庭里，才百倍地令人震撼。如果安嘉和是一個卡車司機，或者搬運工，也許觀眾反倒是很平靜，觸動不會這么大。（此處絕無職業(yè)歧視之嫌）

    
    而這樣黃金組合的家庭，為什么會發(fā)生這么恐怖的家暴呢，表面上是高兵的出現(xiàn)，實質根本與之五官，前妻張小雅就沒發(fā)生過少女時代被強暴事件，仍然逼打至自殺，所以根源還在丈夫安嘉和身上。
    心里扭曲，猜忌心，老是懷疑妻子跟別的男人好，即使妻子跟路上的行人說一句話也不行，什么樣的男人會這樣呢，答案只有一個，他是一個性無能者，最起碼他對自己的能力自卑，這點編劇雖然沒有明確的臺詞給出，但已經(jīng)是呼之欲出了。
    試想，為什么他對弟弟不那樣殘酷，不對同事，不對朋友，不對一切人，唯獨對兩任妻子如此。

    寫到這里，背脊一陣涼意，猶如葉斗從窗口偷拍到那組鏡頭后做噩夢一樣，原本恐懼害怕的應該是那個有秘密的人，可刺破別人秘密的人往往會反過來處在更大的恐懼中。為什么會有夜晚？為什么不陽光永照？

    梅湘南的遭遇，只是冰山浮出水面的部分，而張小雅卻是那水面以下，她的凄慘無助，只被簡簡單單的記敘在那本薄薄的有可能永無見天日的日記本里，沒有人幫她，沒有劉薇，沒有鄭同，甚至沒有一個肯打架的娘家哥哥，那個可憐卑微的女人，甚至連面貌都沒有正面的特寫鏡頭，猶如日韓恐怖片里被丈夫殺死后封在水泥墻里的受害者，讓人可憐又可怕。


    

    寫到這里，心情跌落到了極致，還是稍稍轉移下視線，看看劇中那些帶有“陽光”的配角吧。
   
    安嘉睦：王學兵扮演起來還是得心應手的，人長得雖然不帥，但詮釋這種平凡的正面力量剛剛好，他的眼神跟他哥哥的眼神一對比，就是天堂和地獄。
    
    劉薇：令人有些崇拜的新女性，獨立堅強，果決勇敢，不光是梅湘南的精神支撐，更是梅追求自由和幸福的啟蒙導師，更是所有女性觀眾學習的榜樣，讓人扼腕嘆息的是她的過早離世，讓人贊嘆欽佩的是她面對生命最后時光的態(tài)度，這只有經(jīng)歷過生死時刻的人才能明白。
    特別要提到的是，劇中有處情節(jié)，好像是她跟梅湘南的通信里說起的一段經(jīng)歷，大學時她們去爬衡山的時候，迷了路，在半山腰看著太陽慢慢落下去，想到了死亡于是抱頭痛哭的情節(jié)，極富畫面感，極富哲性思維。我愛這段美麗的敘述，我愛劉薇這個角色。
  
    葉斗：矛盾的理想主義者，連名字都帶有這種色彩，小時候曾想過當警察，想過當哲學家，長大了雖然說自己變現(xiàn)實了，但骨子里仍然堅持著理想主義。他的嗓音可以去中央人民廣播電臺當主持，他的拍攝靈感可以去拍《老男孩》，可惜他選擇了一條與死亡握手的路，扮演電視劇版的《后窗》男主角，可惜結局是悲劇。當然他有毛病，有缺陷，愛賭博，還接受了五萬塊的交易誘惑，但不能掩蓋這個人物的藝術家氣質的正面光芒。
    
    妮娜：一出場，就把我抓住，因為她非常像網(wǎng)絡上那對著名的雙胞胎，甜美可愛的臉型，嬌小的身材，略帶娃娃音的少女嗓音，性格活潑爽朗，簡直就是陽光的代名詞。后來，愛情讓其成長，最后一個鏡頭的披肩直發(fā)，溫柔成熟的表情又極具女人味。

    高兵：其實他才應該是安嘉睦，他跟安嘉和更像是兄弟，他跟安嘉和的高智商和極強控制欲如出一轍，如果不是當年犯事，他真的有可能成為一個名醫(yī)，或者別的什么諸如房地產商的社會名流，不過他應該更放得開一些，不會偷偷摸摸打女人，而是明目張膽地肆意玩弄女人，數(shù)目將不止兩個。

    梅湘南母親：可憐的人，全劇最最可憐的人，打在兒身，痛在母心，所有梅湘南身上的痛苦將加一倍發(fā)作在她身上。在短短的幾個月時間里，被衣冠楚楚的得意女婿兩次告知自己孩子的死訊，告訴的方式之委婉含蓄，體貼關懷，讓人有掉落深淵很久不落地的感覺，最終瘋了，有誰能不瘋嗎，我想是世界上怕是沒有的。



    關于此劇，還有很多想說的，比如安嘉和掩飾的本領，與人溝通的能力，塑造自身形象的天賦，還有那個老牛吃嫩草的葉斗的鄰居禽教授，那個娃娃臉的警察小鑼，那個無奈的梅湘南哥哥......


       希望姜偉能在揭示社會瘡疤方面繼續(xù)努力，諜戰(zhàn)劇固然精彩，但何必逃避現(xiàn)實呢？