《亞人真人版》電影劇情涉及到一個名為亞人的特殊人群。亞人看起來和普通人類一樣，但卻擁有驚人的自愈能力和不死之身。政府為了獲取亞人身上的神秘力量，逮捕并監(jiān)禁了已經發(fā)現(xiàn)的亞人，并對他們進行殘忍的活體實驗。然而政府對外宣稱這是在保護亞人。主角永井圭在一場車禍中意外發(fā)現(xiàn)自己是一名亞人。他被政府抓捕并關押，但在被救出后加入了亞人抵抗組織。亞人抵抗組織的領導者佐藤希望通過進行恐怖活動來威脅政府，提出建立亞人自治區(qū)的要求。然而，永井圭對佐藤的貪婪邪惡本性有所了解，不愿意被他利用，因此成為佐藤的敵人。永井圭意識到，這場戰(zhàn)爭不僅僅是他和佐藤之間的對抗，而是人類和亞人之間的博弈，他被卷入了這個漩渦的中心。電影中涉及到許多動作和奇幻元素，展現(xiàn)了亞人和人類之間的斗爭和矛盾。故事通過永井圭的視角，探討了權力、人性和道德的問題。

《亞人 真人版》動作導演 大內貴仁

大內貴仁，1976年生，《亞人 真人版》、《熱血街頭》、《黑執(zhí)事》動作導演 大阪體育大學畢業(yè) 有西式摔跤功夫底子，為成為替身武師單身前往香港，當時香港回歸后，香港電影人紛紛北上，后經羅禮賢介紹，得到一個為成龍充當光替（就是燈光師布光的時候，替成龍大哥站一會兒）的機會。自此入行。有跡可查的第一部充當替身演員的作品是《導火線》，自此成為甄子丹的固定班底之一。后來在《十月圍城》《武俠》《特殊身份》等片中充當替身武師。同時還是《特殊身份》的武指助理。


《浪客劍心真人版》三部曲 動作導演 谷垣健治

谷垣健治 ，甄家班日籍成員中資格最老的人，大概是從亞視劇集《精武門》開始在甄子丹帳下效力。他獨立擔任動作指導的第一部作品是黎妙雪執(zhí)導的《玻璃少女》?！独丝蛣π摹氛嫒税鎸а荽笥褑⑹繁硎臼窃诳戳斯仍≈卧凇稇?zhàn)狼傳說》中的表現(xiàn)之后決定請他進組的。接完《浪客劍心》真人版三部曲后，谷垣就轉身擔任了《北京遇上西雅圖之不二情書》和《擺渡人》的動作導演。現(xiàn)在谷垣在參與完《心理罪：城市之光》和《捉妖記2》的前期拍攝工作以后，作為甄家班一員參與到《追龍》的拍攝中來。

下村勇二 甄家班出身 2001年開拍《修羅雪姬》時，曾在甄子丹帳下效力。后來參與了《導火線》和《大鬧天宮》。自己掌舵的作品有《圖書館戰(zhàn)爭》和《甲賀忍法帖》。在拍攝《多羅羅》時，擔任該片動作導演程小東的副手。

富田稔 甄家班出身 《精武英雄》《特殊身份》《冰封俠：重生之門》武師替身 特攝片《牙狼〈GARO〉-GOLDSTORM- 翔》動作導演

坂本浩一 倉田保昭旗下-香港成家班-美國好萊塢-日本特攝 執(zhí)導《宇宙英雄：超銀河傳說 THE MOVIE》，《牙狼-照亮黑暗之人》B班導演（事實上的動作導演，獨立帶組）

小池達朗 《K-20 怪人二十面相》動作指導 發(fā)展路徑：倉田保昭旗下-香港洪家班-美國好萊塢（在《蝎子王》這種大制作里當武師）《寄生獸》擔任stunt coordinator （香港通常也稱為武術指導，這里用英文，因為stunt coordinator無需考慮剪輯、攝影分鏡和音效設計，而動作導演就要帶領一個組專門負責這項職能）

大島由加利 港片熟臉，她當年在香港出道是靠成龍推手，也算半個成家班，做過《甜心戰(zhàn)士》的動作導演。

日本在昭和時代使用的是殺陣師制度，殺陣師權限很低，只能編排動作招式，不能參加劇本創(chuàng)作，不能參加剪輯，不能管理運鏡，一切靠導演，所以日本的動作片，好的很好——比如黑澤明和深作欣二的作品，差的很差--比如讓人昏昏欲睡的《梟之城》。

現(xiàn)在，在甄家班、洪家班、成家班和美國好萊塢回流的日籍動作人員的指引下，日本電影界正逐漸轉向模仿香港體系的動作導演制度。“香港動作片武指文化和國外很不同，香港武術指導就是動作導演，負責拍所有動作場面，可以說他甚至會影響到故事、導演方向。在國外，武術指導和燈光、攝影指導一個性質，比較被動。“（甄子丹語）

這篇影評有劇透