《人間·小團(tuán)圓》是一部感人的電影，講述了鄭惠清和邱健章夫婦的困境和變故。他們之間的關(guān)系漸行漸遠(yuǎn)，甚至出現(xiàn)了第三者的介入。與此同時(shí)，惠清的弟弟鄭偉滔和妻子恩恩也面臨著困境，他們的孩子長得奇丑。偉滔的父親鄭東與夜總會(huì)媽媽桑相戀，父子關(guān)系緊張。然而，一次鯨魚擱淺事件讓這個(gè)家庭重新團(tuán)聚。電影通過真實(shí)而溫暖的故事，探討了家庭關(guān)系、愛情和人生的意義。觀眾在觀影過程中會(huì)被劇情所感動(dòng)，思考著自己與家人之間的關(guān)系，以及如何面對生活中的困境。這部電影以其獨(dú)特的視角和真摯的情感，成為了一部令人難以忘懷的佳作。

湊熱鬧看了這部戲，那就隨便說兩句吧。這部戲中，彭浩翔的男性沙文主義愈演愈烈。表面上電影說是講家庭，實(shí)際上這個(gè)家庭中人和人的關(guān)係完全沒有著墨（好像片尾楊千嬅詢問她父親是否討厭自己，但全片幾乎沒有怎麼描寫過他們倆的關(guān)係）。我覺得彭的世界觀很窄，在他的世界中，無非只有性問題（包括女人長得不夠好看）。譬如吳孟達(dá)和曽志偉兩個(gè)角色，他們遭遇的問題只是如何處理自己與女方的性關(guān)係。曽志偉當(dāng)然只是純粹的婚外情，除了性愛並無真正描述到他與護(hù)士的感情；吳孟達(dá)與吳家麗那部份關(guān)係本可以塑造得更好，但吳家麗出現(xiàn)的幾場戲不是和吳孟達(dá)剛做完愛，就是在夜場中與吳孟達(dá)作樂唱歌，對吳家麗的人物描繪其實(shí)十分刻板（且?guī)姡?。古天樂則覺得自己的女兒長得太醜，這方面當(dāng)然是彭個(gè)人立場的真實(shí)寫照；而兩個(gè)女主角的問題，則完全來自彭的男性沙文主義想象（他覺得女人長得醜或是11歲奶頭被人吸過都是有罪的）。彭在電影中從未放棄過對女性的嘲弄，但這次他連小朋友也不放過，他可以設(shè)計(jì)11歲的小女孩因?yàn)楸蝗颂蚰填^而愧疚一世覺得自己”污糟“（其實(shí)是彭覺得她污糟，11歲?。?，也可以一路挖苦一個(gè)小女孩長得醜，我也無法想象那小演員的家長為什麼會(huì)答應(yīng)讓她演出，反正在我看來這種做法對那小女孩是特別殘忍的。最後，像曽志偉的婚外情根本沒有問題，只要他懂得適時(shí)放手就可以（所以男人如何亂搞都沒問題，爽完了記得回家就可以）；而對女人，只要男性肯“寬容”她們的外貌和過去也就可以解決一切，結(jié)尾古天樂”寬容“了女兒的貌醜，問題便全部迎刃而解；又好似故事中梁詠琪參加富豪派對，疑慮是否要為事業(yè)出賣自己的身體，富豪（余文樂）暗示梁詠琪要幫他“含”。但最重要是梁詠琪回來後也要幫古天樂“含”，那是一種補(bǔ)償，“含”完爽完以後古天樂便可以講幾句笑話，一切就回到正軌，這些戲劇貌似正常，但其中透露出來的潛意識均令人覺得不舒服。我懷疑這部戲中彭其實(shí)嘗試將自己的這種男性沙文思維合理化，好像古天樂嫌棄女兒醜，他找了個(gè)理由是因?yàn)楣盘鞓窇岩膳畠簛K非自己親生的，而是梁詠琪和前男友所生（這理由都已經(jīng)夠荒謬?yán)玻虚g還安排了一場他和《志明與春嬌》系列中的“醜女”brenda道歉的戲碼，似乎是想彌補(bǔ)自己對女人的偏見（這場戲在戲劇上一樣尷尬和突兀），因?yàn)橹耙恢庇性u論說彭的電影剝削女性，他似想藉機(jī)為自己正名，可是這場突兀的道歉戲中古天樂的動(dòng)機(jī)原來只是因?yàn)楹ε略獾綀?bào)應(yīng)，並未真覺得自己的行為有什麼過錯(cuò)，呵呵。去到結(jié)尾，古天樂的親子證明不了了之，因?yàn)槭遣皇怯H生的根本就不重要，就算是親生的，在他心中“長得醜”也是大罪，重點(diǎn)是作為男人要“包容”女人的醜，因?yàn)殚L得醜還是可以整容的嘛（只能呵呵了）。至於那些堆砌出來的香港元素和有心弄出來供別人解讀的符號，都尷尬和生硬得很，只反應(yīng)了他的不自信。其實(shí)他的劇本一直有個(gè)特點(diǎn)就是很“散”、不集中，是類似段子手似的創(chuàng)作，只能一味依靠堆砌和模仿。這些問題此處不再表。哎，其實(shí)我覺得討論彭浩翔的戲根本沒什麼價(jià)值，他一直都沒有變過，但我還是看了，而且又囉嗦說了這麼些。歸根到底，人格在電影裡是隱藏不住的，再聰明也無用。p.s.：關(guān)智耀的攝影真是難看到不得了，那些大逆光的mv拍法真的留著去拍廣告吧，窮途末路。