《平原上的摩西》電視劇是一部懸疑犯罪劇，劇情緊湊扣人心弦。該劇改編自雙雪濤同名小說(shuō)，故事情節(jié)引人入勝，讓觀眾陷入了一個(gè)撲朔迷離的謎團(tuán)中。故事的主人公是莊樹(shù)，他曾經(jīng)是一個(gè)叛逆的少年，但如今已經(jīng)成為了一名刑警。莊樹(shù)負(fù)責(zé)偵查一個(gè)已經(jīng)過(guò)去七年的舊案，而這個(gè)案件的線索卻逐漸指向了他兒時(shí)鄰居的父女。這個(gè)令人震驚的發(fā)現(xiàn)讓莊樹(shù)陷入了矛盾和困惑之中，他開(kāi)始懷疑自己是否曾經(jīng)參與了當(dāng)年的慘案。隨著調(diào)查的深入，一個(gè)煙頭的出現(xiàn)讓案情逐漸浮出水面。刑警們驚訝地發(fā)現(xiàn)，他們可能也是當(dāng)年那場(chǎng)慘案的參與者之一。這個(gè)令人意想不到的轉(zhuǎn)折讓整個(gè)故事更加扣人心弦，引發(fā)了觀眾對(duì)真相的渴望和好奇?！镀皆系哪ξ鳌冯娨晞〔粌H僅是一部懸疑犯罪劇，更是一部關(guān)于人性和記憶的深刻探索。劇中的角色們都有著各自的秘密和過(guò)去，他們的命運(yùn)在這個(gè)陳年往事中交織在一起。觀眾在追尋真相的過(guò)程中，也會(huì)思考人性的復(fù)雜性和記憶的可信度。整體來(lái)說(shuō)，《平原上的摩西》電視劇以其緊湊的劇情和出色的演員表現(xiàn)，成功地營(yíng)造了一種懸疑的氛圍，讓觀眾無(wú)法自拔地沉浸其中。這部劇不僅僅是一部普通的犯罪劇，更是一部引人深思的心理懸疑作品。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都值得觀眾的期待和贊賞。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

原著黨堅(jiān)持看完6集，越往后越煎熬。大眾觀眾絕對(duì)會(huì)被勸退，而且導(dǎo)演要負(fù)絕大部分責(zé)任。

《平原上的摩西》作為“東北文藝復(fù)興”三杰之首雙雪濤的成名作，本身兼具文藝性與懸疑性，一股老東北下崗大潮里的時(shí)代壓抑與個(gè)體命運(yùn)陰差陽(yáng)錯(cuò)的結(jié)合體，很有改編張力。電視劇比電影有時(shí)長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)，本應(yīng)做得形神兼具，結(jié)果被導(dǎo)演生生整成了“兩不靠”。

我觀影那么多年，這是少見(jiàn)的影視劇懸疑感還不如純文字的?。∫黄降降?，線索晦澀，毫無(wú)高潮，結(jié)尾魔改。導(dǎo)演張大磊也是個(gè)人才。

粗盤(pán)一下，此劇槽點(diǎn)包括但不限于：

1、敘事結(jié)構(gòu)“貨不對(duì)板”：懸疑劇是一種成熟的類(lèi)型片，放入《迷霧劇場(chǎng)》就要做到基本的“對(duì)版”。何謂懸念？希區(qū)柯克早有“炸彈理論”：有三個(gè)人在玩兒撲克牌，在牌桌下有一顆炸彈。如果你只是講述三個(gè)人玩牌時(shí)突然爆炸，故事就毫無(wú)懸念。你需要在講故事前，將炸彈的存在展示給觀眾，然后再展示三個(gè)不知情的人，觀眾就會(huì)時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注危機(jī)何時(shí)爆發(fā)。這樣，便形成了一個(gè)懸念和故事張力——?jiǎng)e笑這理論陳舊，這是懸疑片觀眾應(yīng)該享有的待遇。

而本片采用的敘事手法，似乎非要與經(jīng)典反著來(lái)。反切、埋線、雙線、多視角等敘事手法，我不信導(dǎo)演不知道。但他偏不，就要用毫無(wú)懸念、旁逸斜出的順敘法，慢悠悠展開(kāi)敘述。結(jié)果是，除了每集末尾的一場(chǎng)火，觀眾大部分時(shí)間都處在失神狀態(tài)。導(dǎo)演似乎刻意用一種年代浸泡感，來(lái)降低有效信息量，大量無(wú)意義對(duì)白、長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭，試圖讓觀眾耽溺于某種“真實(shí)”“日?！薄凹o(jì)錄片”腔調(diào)。但很抱歉，半小時(shí)以?xún)?nèi)我能忍，連續(xù)用上6個(gè)多小時(shí)，就是對(duì)觀眾群的不尊重。我，一個(gè)文藝青年，都沒(méi)有被打動(dòng)，反而只覺(jué)得導(dǎo)演是不是自戀。

尤其最后一集，所有線索匯聚并大揭秘的時(shí)刻，你給我用李斐的一段軟綿綿的獨(dú)白偷懶？一場(chǎng)孩子間的約定，一個(gè)悲傷的誤會(huì)，賭上三個(gè)無(wú)辜者的命運(yùn)。你，不給我濃墨重彩呈現(xiàn)？反而抓著羊肉串小販紫羅蘭舞廳拍拍拍，導(dǎo)演你會(huì)抓重點(diǎn)么？意識(shí)流都不敢這么玩。

一個(gè)故事都沒(méi)講清楚的懸疑片，就自動(dòng)成了文藝片？Bullshit！

2、人物塑造失?。涸呛脗€(gè)故事，照本宣科都不至于太壞。其中的人物各有各的弧光：緊跟時(shí)勢(shì)但本性不壞的莊德增，行事沖動(dòng)但樸實(shí)正義的李守廉，孤高自潔但信念堅(jiān)定的傅東心......莊樹(shù)和李斐看似主角，童年行為共致一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯(cuò)的懸案，背后牽出的卻是上一代人的心路歷程、群體癥候、悲歡離合。

每個(gè)人都在默默承受命運(yùn)，每個(gè)人也都付出了代價(jià)?！镀皆系哪ξ鳌凡皇呛?jiǎn)單的斷案，更像一部斷代史，是東北老工業(yè)區(qū)的殤。

而劇版導(dǎo)演的幾處人物塑造，不僅沒(méi)有豐滿主題，反而造成了不小的膈應(yīng)：

一是東北艷粉街被改成了呼市宇宙，雙雪濤有個(gè)演講叫《冬天的骨頭》，暗合了他很多東北文學(xué)的主題。不在冰天雪地的東北，不說(shuō)沈陽(yáng)話的莊德增李守廉，讓我屢屢出戲啊。再說(shuō)你把故事放內(nèi)蒙古也行，你找董寶石干嘛？他演得挺好，但我覺(jué)得如果說(shuō)東北話，他還能演得更好。

二是劇中最差的演繹來(lái)自傅東心，一股抑郁癥患者的氣息。“高山大海都會(huì)給你讓路”——這是傅東心講給李斐的摩西五經(jīng)，她是全篇中類(lèi)似“魂”和“題眼”的人。她身上，應(yīng)該有一種打不垮的信念感，是莊樹(shù)和李斐的精神繆斯。原著人物的設(shè)置很合理：傅東心并不沉悶，她只是平靜地接受命運(yùn)。對(duì)莊樹(shù)并不冷漠，只是理解他的個(gè)性并順勢(shì)而為。即使婚后得知丈夫曾經(jīng)參與過(guò)對(duì)自己叔叔的迫害，她的處理也不是分居或冷暴力，而是晚年獨(dú)自到全國(guó)各地旅行，家里一個(gè)屋子放滿她的旅游紀(jì)念品——一種微妙的距離與羈絆。她的人格足夠強(qiáng)大、穩(wěn)定、堅(jiān)韌，能夠安放命運(yùn)的沖擊。而海清的詮釋?zhuān)?，挺敗好感的。傅東心的孤芳自持，被她演成了一個(gè)生活不能自理、工作擺爛、拋棄老公孩子的神經(jīng)病。人物的行事思維極別扭，觀眾不僅無(wú)法共情還有些討厭。

這里，演員、導(dǎo)演各分一半鍋：海清本來(lái)是極有煙火氣的演員，非端著演成文藝片也行，那就深刻理解人物。簡(jiǎn)單舉例，如果傅東心不愛(ài)莊樹(shù)只在意李斐，任何略懂孩子心理的人都知道，莊樹(shù)不可能與李斐成為朋友。而劇中海清對(duì)兒時(shí)的莊樹(shù)，冷得連一個(gè)字都吝惜，即使后來(lái)觀眾知道了她的“恨屋及烏”，也只會(huì)覺(jué)得這女的只愛(ài)自己。

而導(dǎo)演，既然不想老老實(shí)實(shí)拍一部懸疑片，未嘗不可往侯孝賢楊德昌路子上靠。后者節(jié)奏確實(shí)悶，但主題不散，且飽滿的人物撐起得弧光。而你的傅東心，究竟原沒(méi)原諒莊德增？我很困惑啊......生莊樹(shù)后得知“黑歷史”，但依然下樓送老公出差，好像內(nèi)心和解了。十幾年后莊樹(shù)參加工作，bang，就自動(dòng)分居冷暴力，好像終于下決心了。然后某一天，又開(kāi)開(kāi)心心地與老公孩子老同事聚會(huì)喝酒，似乎想通了？散場(chǎng)后，又忽然垮著臉打車(chē)離開(kāi)，Mmm……確定這不是患了雙相情感障礙？人家給你過(guò)生日，你當(dāng)面笑嘻嘻地給出了一紙離婚書(shū)？作為讀書(shū)人，雙雪濤原著中是用褒義描述傅東心的——一種精神上的高貴。但劇里怎么感覺(jué)越讀書(shū)越矯情？很想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演，這種身心狀況的傅東心，能教給李斐啥？多讀書(shū)，長(zhǎng)大后做一個(gè)自私的女文青嗎？

這鍋，原著不背。

3、線索埋遞不清晰：懸疑片的基本功是埋遞線頭，不說(shuō)環(huán)環(huán)相扣，至少不能人為給觀眾制造理解門(mén)檻。好的懸疑劇，觀眾要像玩拼圖一樣，能在多次解讀中收集起一個(gè)個(gè)大小碎片，最終隨著情節(jié)展開(kāi)拼出全貌，真相揭曉的一刻，高潮隨之到來(lái)。這種高潮既是劇情上的，也是觀眾智力上的。好的懸疑劇，應(yīng)該是一場(chǎng)導(dǎo)演與觀眾的“共舞”。

而這部劇的尷尬，在于導(dǎo)演不想“遞”，觀眾沒(méi)法“接”。

我篤信一切藝術(shù)，都應(yīng)形式追隨內(nèi)容。但導(dǎo)演太沉溺于個(gè)人表達(dá)，造成劇中的拼圖過(guò)于隱晦、線索過(guò)于枯淡，也許本想做成某種草蛇灰線，但因能力撐不起野心，結(jié)果本就稀薄的劇情令人一頭霧水，該講懸念時(shí)濃度又低到離譜。無(wú)論文藝片還是懸疑劇觀眾，都沒(méi)有感覺(jué)被討好到。

舉個(gè)例子。

第5集里，趙小東怎么想到殺蔣不凡的兇手可能是李守廉的？即使看過(guò)原著的我，劇里一時(shí)也沒(méi)明白他的“腦回路”。我接到的碎片只有：蔣不凡被人在出租車(chē)外殺了，案發(fā)時(shí)當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)診所，診所老板跟李守廉是好友，診所后來(lái)搬走了。為啥就懷疑李守廉？不允許診所老板有個(gè)好朋友？我再刻意回看，發(fā)現(xiàn)那個(gè)沾血的枕頭套里，隱晦提示有個(gè)李斐的日記本。那日記本想必是牽起趙小東“腦回路”的關(guān)鍵，但有三點(diǎn)不合理：一是日記本不是被莊樹(shù)拿走了嗎？沒(méi)有上繳物證科。二是莊樹(shù)一開(kāi)始發(fā)現(xiàn)日記本時(shí)，鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有明示是李斐的。集末才揭曉，而集中趙小東已經(jīng)在懷疑李守廉了。三是即使有血有日記本，人就是李守廉殺的？日記不能是李斐在他家借住時(shí)落的？血是李斐的就一定是在出租車(chē)?yán)镒驳模績(jī)词植荒墚?dāng)晚診后即走，而孫天博還小不知道？

類(lèi)似“挖而未填”的坑，在劇中比比皆是。觀眾簡(jiǎn)直是在玻璃渣里索驥，還經(jīng)常碰一鼻子灰。真正該清晰交代的，反而隱身了：

比如，平原煙殼上畫(huà)的小女孩是李斐，煙殼是傅東心設(shè)計(jì)的，為啥不直接告訴觀眾？

比如，蔣不凡因?yàn)槁劦嚼铎硯У钠臀?，而懷疑李守廉，結(jié)果被李守廉誤殺同時(shí)拿走了槍?zhuān)瑸槭裁床唤饷芮宄?/p>

比如，后面的城管也是李守廉殺的，原因是他們粗暴對(duì)待賣(mài)苞米的母女——同為下崗工人，也讓李瞬間代入了自己的女兒，沖動(dòng)義氣的他舉起了槍?zhuān)澈笥袝r(shí)代性。為什么絲毫不提？

比如，莊德增遇到的尾隨者就是李守廉，就是他口中的出租車(chē)司機(jī)，戴口罩是因身負(fù)命案。尾隨可能是想確認(rèn)是否是故人，也可能已認(rèn)不出莊純粹想打劫。詮釋空間很大，而劇里說(shuō)得語(yǔ)焉不詳。

比如，莊樹(shù)看到日記本的第一眼就知道屬于李斐，因?yàn)殓R頭里的第一頁(yè)“誰(shuí)也不能永在，但是可以永遠(yuǎn)同在”，是傅東心教給李斐的，但劇里一字未講，請(qǐng)問(wèn)導(dǎo)演是打算讓觀眾從彈幕里知道嗎？

導(dǎo)演用了6個(gè)多小時(shí)，結(jié)果一地彈坑，看到最后觀眾是拔劍四顧心茫然。然后此劇居然被贊高級(jí)？有一說(shuō)一，這是對(duì)懸疑片的侮辱。

4、魔改原著狗尾續(xù)貂：

張大磊也許在某些方面有靈氣，要承認(rèn)劇中的畫(huà)面質(zhì)感是電影級(jí)的。但，最怕在某些領(lǐng)域半吊子的導(dǎo)演，不虛心，還不節(jié)制表達(dá)欲。尊重原著不丟人，文藝片也不比懸疑片高級(jí)。導(dǎo)演魔改原著的結(jié)果，就是正正得負(fù)——文字都能架設(shè)起的迷宮，影像化反而把它拆了？

幾處不喜歡的魔改：

頻繁在口語(yǔ)中提平安夜，別扭。有一種豆腐干配咖啡的別扭。原著里明確交代了，傅東心過(guò)圣誕節(jié)，大眾不過(guò)，更符合事實(shí)。

蔣不凡媽媽的兩處改動(dòng)：提到蔣不凡的遺物，從“不臟”改為“不干凈”，邏輯全錯(cuò)；買(mǎi)墓地是劇里原創(chuàng)情節(jié)，明明趙小東出錢(qián)，還非挑一塊最貴的，這媽媽有點(diǎn)不懂事。

李斐逃亡去二連浩特，又忽然回來(lái)赴約？中間仿佛缺了一段劇情。如果非要硬補(bǔ)，李守廉在火車(chē)站好像看到了莊樹(shù)的尋人啟事，然后就全家折返了。但其中的動(dòng)機(jī)不夠強(qiáng)烈，觀眾不能自行體會(huì)。這么改可以，但沒(méi)必要。

最魔性的是結(jié)尾：莊樹(shù)約李斐的動(dòng)機(jī)當(dāng)然“公私兼有”，但根據(jù)原著，絕大部分是私事。莊樹(shù)明確說(shuō)了，沒(méi)有人知道他來(lái)。所以李斐能在得知莊樹(shù)已是警察之后，依然敞開(kāi)心扉，講出96年平安夜的真相。而劇中安排一個(gè)突然冒出的趙小東就很迷，他咋知道的？如果是莊樹(shù)通知，這角色根子上就渣了。如果不是結(jié)尾彩蛋里童年莊樹(shù)確實(shí)去赴約了，莊樹(shù)最后一刻的形象，絕對(duì)塌成廢墟。

再說(shuō)李斐，原著里她帶槍赴約是李守廉的要求，而且叮囑她“不到萬(wàn)不得已不用”，善良帶鋒芒，主要是防身。她也的確沒(méi)有用，甚至告訴了莊樹(shù)，最后他們是在平原煙殼的水波中彼此原諒的。劇里，李斐仿佛一個(gè)不諳世事的傻白甜，忽然拿槍指著青梅竹馬，只為一句半是戲謔的“把湖水分開(kāi)”？還最終招致殺身之禍？一個(gè)逃亡生涯達(dá)十多年的姑娘，是被忽然下降頭了？導(dǎo)演若真想拍文藝片，也行，但就沖這三流偶像劇的結(jié)尾，逼格也上不去了。

最后，心疼雙雪濤，致敬雙雪濤。如果只給出一個(gè)建議：去看原著吧，比劇精彩。

原著黨堅(jiān)持看完6集，越往后越煎熬。大眾觀眾絕對(duì)會(huì)被勸退，而且導(dǎo)演要負(fù)絕大部分責(zé)任。

《平原上的摩西》作為“東北文藝復(fù)興”三杰之首雙雪濤的成名作，本身兼具文藝性與懸疑性，一股老東北下崗大潮里的時(shí)代壓抑與個(gè)體命運(yùn)陰差陽(yáng)錯(cuò)的結(jié)合體，很有改編張力。電視劇比電影有時(shí)長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)，本應(yīng)做得形神兼具，結(jié)果被導(dǎo)演生生整成了“兩不靠”。

我觀影那么多年，這是少見(jiàn)的影視劇懸疑感還不如純文字的劇！一平到底，線索晦澀，毫無(wú)高潮，結(jié)尾魔改。導(dǎo)演張大磊也是個(gè)人才。

粗盤(pán)一下，此劇槽點(diǎn)包括但不限于：

1、敘事結(jié)構(gòu)“貨不對(duì)板”：懸疑劇是一種成熟的類(lèi)型片，放入《迷霧劇場(chǎng)》就要做到基本的“對(duì)版”。何謂懸念？希區(qū)柯克早有“炸彈理論”：有三個(gè)人在玩兒撲克牌，在牌桌下有一顆炸彈。如果你只是講述三個(gè)人玩牌時(shí)突然爆炸，故事就毫無(wú)懸念。你需要在講故事前，將炸彈的存在展示給觀眾，然后再展示三個(gè)不知情的人，觀眾就會(huì)時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注危機(jī)何時(shí)爆發(fā)。這樣，便形成了一個(gè)懸念和故事張力——?jiǎng)e笑這理論陳舊，這是懸疑片觀眾應(yīng)該享有的待遇。

而本片采用的敘事手法，似乎非要與經(jīng)典反著來(lái)。反切、埋線、雙線、多視角等敘事手法，我不信導(dǎo)演不知道。但他偏不，就要用毫無(wú)懸念、旁逸斜出的順敘法，慢悠悠展開(kāi)敘述。結(jié)果是，除了每集末尾的一場(chǎng)火，觀眾大部分時(shí)間都處在失神狀態(tài)。導(dǎo)演似乎刻意用一種年代浸泡感，來(lái)降低有效信息量，大量無(wú)意義對(duì)白、長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭，試圖讓觀眾耽溺于某種“真實(shí)”“日常”“紀(jì)錄片”腔調(diào)。但很抱歉，半小時(shí)以?xún)?nèi)我能忍，連續(xù)用上6個(gè)多小時(shí)，就是對(duì)觀眾群的不尊重。我，一個(gè)文藝青年，都沒(méi)有被打動(dòng)，反而只覺(jué)得導(dǎo)演是不是自戀。

尤其最后一集，所有線索匯聚并大揭秘的時(shí)刻，你給我用李斐的一段軟綿綿的獨(dú)白偷懶？一場(chǎng)孩子間的約定，一個(gè)悲傷的誤會(huì)，賭上三個(gè)無(wú)辜者的命運(yùn)。你，不給我濃墨重彩呈現(xiàn)？反而抓著羊肉串小販紫羅蘭舞廳拍拍拍，導(dǎo)演你會(huì)抓重點(diǎn)么？意識(shí)流都不敢這么玩。

一個(gè)故事都沒(méi)講清楚的懸疑片，就自動(dòng)成了文藝片？Bullshit！

2、人物塑造失?。涸呛脗€(gè)故事，照本宣科都不至于太壞。其中的人物各有各的弧光：緊跟時(shí)勢(shì)但本性不壞的莊德增，行事沖動(dòng)但樸實(shí)正義的李守廉，孤高自潔但信念堅(jiān)定的傅東心......莊樹(shù)和李斐看似主角，童年行為共致一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯(cuò)的懸案，背后牽出的卻是上一代人的心路歷程、群體癥候、悲歡離合。

每個(gè)人都在默默承受命運(yùn)，每個(gè)人也都付出了代價(jià)?！镀皆系哪ξ鳌凡皇呛?jiǎn)單的斷案，更像一部斷代史，是東北老工業(yè)區(qū)的殤。

而劇版導(dǎo)演的幾處人物塑造，不僅沒(méi)有豐滿主題，反而造成了不小的膈應(yīng)：

一是東北艷粉街被改成了呼市宇宙，雙雪濤有個(gè)演講叫《冬天的骨頭》，暗合了他很多東北文學(xué)的主題。不在冰天雪地的東北，不說(shuō)沈陽(yáng)話的莊德增李守廉，讓我屢屢出戲啊。再說(shuō)你把故事放內(nèi)蒙古也行，你找董寶石干嘛？他演得挺好，但我覺(jué)得如果說(shuō)東北話，他還能演得更好。

二是劇中最差的演繹來(lái)自傅東心，一股抑郁癥患者的氣息。“高山大海都會(huì)給你讓路”——這是傅東心講給李斐的摩西五經(jīng)，她是全篇中類(lèi)似“魂”和“題眼”的人。她身上，應(yīng)該有一種打不垮的信念感，是莊樹(shù)和李斐的精神繆斯。原著人物的設(shè)置很合理：傅東心并不沉悶，她只是平靜地接受命運(yùn)。對(duì)莊樹(shù)并不冷漠，只是理解他的個(gè)性并順勢(shì)而為。即使婚后得知丈夫曾經(jīng)參與過(guò)對(duì)自己叔叔的迫害，她的處理也不是分居或冷暴力，而是晚年獨(dú)自到全國(guó)各地旅行，家里一個(gè)屋子放滿她的旅游紀(jì)念品——一種微妙的距離與羈絆。她的人格足夠強(qiáng)大、穩(wěn)定、堅(jiān)韌，能夠安放命運(yùn)的沖擊。而海清的詮釋?zhuān)?，挺敗好感的。傅東心的孤芳自持，被她演成了一個(gè)生活不能自理、工作擺爛、拋棄老公孩子的神經(jīng)病。人物的行事思維極別扭，觀眾不僅無(wú)法共情還有些討厭。

這里，演員、導(dǎo)演各分一半鍋：海清本來(lái)是極有煙火氣的演員，非端著演成文藝片也行，那就深刻理解人物。簡(jiǎn)單舉例，如果傅東心不愛(ài)莊樹(shù)只在意李斐，任何略懂孩子心理的人都知道，莊樹(shù)不可能與李斐成為朋友。而劇中海清對(duì)兒時(shí)的莊樹(shù)，冷得連一個(gè)字都吝惜，即使后來(lái)觀眾知道了她的“恨屋及烏”，也只會(huì)覺(jué)得這女的只愛(ài)自己。

而導(dǎo)演，既然不想老老實(shí)實(shí)拍一部懸疑片，未嘗不可往侯孝賢楊德昌路子上靠。后者節(jié)奏確實(shí)悶，但主題不散，且飽滿的人物撐起得弧光。而你的傅東心，究竟原沒(méi)原諒莊德增？我很困惑啊......生莊樹(shù)后得知“黑歷史”，但依然下樓送老公出差，好像內(nèi)心和解了。十幾年后莊樹(shù)參加工作，bang，就自動(dòng)分居冷暴力，好像終于下決心了。然后某一天，又開(kāi)開(kāi)心心地與老公孩子老同事聚會(huì)喝酒，似乎想通了？散場(chǎng)后，又忽然垮著臉打車(chē)離開(kāi)，Mmm……確定這不是患了雙相情感障礙？人家給你過(guò)生日，你當(dāng)面笑嘻嘻地給出了一紙離婚書(shū)？作為讀書(shū)人，雙雪濤原著中是用褒義描述傅東心的——一種精神上的高貴。但劇里怎么感覺(jué)越讀書(shū)越矯情？很想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演，這種身心狀況的傅東心，能教給李斐啥？多讀書(shū)，長(zhǎng)大后做一個(gè)自私的女文青嗎？

這鍋，原著不背。

3、線索埋遞不清晰：懸疑片的基本功是埋遞線頭，不說(shuō)環(huán)環(huán)相扣，至少不能人為給觀眾制造理解門(mén)檻。好的懸疑劇，觀眾要像玩拼圖一樣，能在多次解讀中收集起一個(gè)個(gè)大小碎片，最終隨著情節(jié)展開(kāi)拼出全貌，真相揭曉的一刻，高潮隨之到來(lái)。這種高潮既是劇情上的，也是觀眾智力上的。好的懸疑劇，應(yīng)該是一場(chǎng)導(dǎo)演與觀眾的“共舞”。

而這部劇的尷尬，在于導(dǎo)演不想“遞”，觀眾沒(méi)法“接”。

我篤信一切藝術(shù)，都應(yīng)形式追隨內(nèi)容。但導(dǎo)演太沉溺于個(gè)人表達(dá)，造成劇中的拼圖過(guò)于隱晦、線索過(guò)于枯淡，也許本想做成某種草蛇灰線，但因能力撐不起野心，結(jié)果本就稀薄的劇情令人一頭霧水，該講懸念時(shí)濃度又低到離譜。無(wú)論文藝片還是懸疑劇觀眾，都沒(méi)有感覺(jué)被討好到。

舉個(gè)例子。

第5集里，趙小東怎么想到殺蔣不凡的兇手可能是李守廉的？即使看過(guò)原著的我，劇里一時(shí)也沒(méi)明白他的“腦回路”。我接到的碎片只有：蔣不凡被人在出租車(chē)外殺了，案發(fā)時(shí)當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)診所，診所老板跟李守廉是好友，診所后來(lái)搬走了。為啥就懷疑李守廉？不允許診所老板有個(gè)好朋友？我再刻意回看，發(fā)現(xiàn)那個(gè)沾血的枕頭套里，隱晦提示有個(gè)李斐的日記本。那日記本想必是牽起趙小東“腦回路”的關(guān)鍵，但有三點(diǎn)不合理：一是日記本不是被莊樹(shù)拿走了嗎？沒(méi)有上繳物證科。二是莊樹(shù)一開(kāi)始發(fā)現(xiàn)日記本時(shí)，鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有明示是李斐的。集末才揭曉，而集中趙小東已經(jīng)在懷疑李守廉了。三是即使有血有日記本，人就是李守廉殺的？日記不能是李斐在他家借住時(shí)落的？血是李斐的就一定是在出租車(chē)?yán)镒驳?？?jī)词植荒墚?dāng)晚診后即走，而孫天博還小不知道？

類(lèi)似“挖而未填”的坑，在劇中比比皆是。觀眾簡(jiǎn)直是在玻璃渣里索驥，還經(jīng)常碰一鼻子灰。真正該清晰交代的，反而隱身了：

比如，平原煙殼上畫(huà)的小女孩是李斐，煙殼是傅東心設(shè)計(jì)的，為啥不直接告訴觀眾？

比如，蔣不凡因?yàn)槁劦嚼铎硯У钠臀叮鴳岩衫钍亓?，結(jié)果被李守廉誤殺同時(shí)拿走了槍?zhuān)瑸槭裁床唤饷芮宄?/p>

比如，后面的城管也是李守廉殺的，原因是他們粗暴對(duì)待賣(mài)苞米的母女——同為下崗工人，也讓李瞬間代入了自己的女兒，沖動(dòng)義氣的他舉起了槍?zhuān)澈笥袝r(shí)代性。為什么絲毫不提？

比如，莊德增遇到的尾隨者就是李守廉，就是他口中的出租車(chē)司機(jī)，戴口罩是因身負(fù)命案。尾隨可能是想確認(rèn)是否是故人，也可能已認(rèn)不出莊純粹想打劫。詮釋空間很大，而劇里說(shuō)得語(yǔ)焉不詳。

比如，莊樹(shù)看到日記本的第一眼就知道屬于李斐，因?yàn)殓R頭里的第一頁(yè)“誰(shuí)也不能永在，但是可以永遠(yuǎn)同在”，是傅東心教給李斐的，但劇里一字未講，請(qǐng)問(wèn)導(dǎo)演是打算讓觀眾從彈幕里知道嗎？

導(dǎo)演用了6個(gè)多小時(shí)，結(jié)果一地彈坑，看到最后觀眾是拔劍四顧心茫然。然后此劇居然被贊高級(jí)？有一說(shuō)一，這是對(duì)懸疑片的侮辱。

4、魔改原著狗尾續(xù)貂：

張大磊也許在某些方面有靈氣，要承認(rèn)劇中的畫(huà)面質(zhì)感是電影級(jí)的。但，最怕在某些領(lǐng)域半吊子的導(dǎo)演，不虛心，還不節(jié)制表達(dá)欲。尊重原著不丟人，文藝片也不比懸疑片高級(jí)。導(dǎo)演魔改原著的結(jié)果，就是正正得負(fù)——文字都能架設(shè)起的迷宮，影像化反而把它拆了？

幾處不喜歡的魔改：

頻繁在口語(yǔ)中提平安夜，別扭。有一種豆腐干配咖啡的別扭。原著里明確交代了，傅東心過(guò)圣誕節(jié)，大眾不過(guò)，更符合事實(shí)。

蔣不凡媽媽的兩處改動(dòng)：提到蔣不凡的遺物，從“不臟”改為“不干凈”，邏輯全錯(cuò)；買(mǎi)墓地是劇里原創(chuàng)情節(jié)，明明趙小東出錢(qián)，還非挑一塊最貴的，這媽媽有點(diǎn)不懂事。

李斐逃亡去二連浩特，又忽然回來(lái)赴約？中間仿佛缺了一段劇情。如果非要硬補(bǔ)，李守廉在火車(chē)站好像看到了莊樹(shù)的尋人啟事，然后就全家折返了。但其中的動(dòng)機(jī)不夠強(qiáng)烈，觀眾不能自行體會(huì)。這么改可以，但沒(méi)必要。

最魔性的是結(jié)尾：莊樹(shù)約李斐的動(dòng)機(jī)當(dāng)然“公私兼有”，但根據(jù)原著，絕大部分是私事。莊樹(shù)明確說(shuō)了，沒(méi)有人知道他來(lái)。所以李斐能在得知莊樹(shù)已是警察之后，依然敞開(kāi)心扉，講出96年平安夜的真相。而劇中安排一個(gè)突然冒出的趙小東就很迷，他咋知道的？如果是莊樹(shù)通知，這角色根子上就渣了。如果不是結(jié)尾彩蛋里童年莊樹(shù)確實(shí)去赴約了，莊樹(shù)最后一刻的形象，絕對(duì)塌成廢墟。

再說(shuō)李斐，原著里她帶槍赴約是李守廉的要求，而且叮囑她“不到萬(wàn)不得已不用”，善良帶鋒芒，主要是防身。她也的確沒(méi)有用，甚至告訴了莊樹(shù)，最后他們是在平原煙殼的水波中彼此原諒的。劇里，李斐仿佛一個(gè)不諳世事的傻白甜，忽然拿槍指著青梅竹馬，只為一句半是戲謔的“把湖水分開(kāi)”？還最終招致殺身之禍？一個(gè)逃亡生涯達(dá)十多年的姑娘，是被忽然下降頭了？導(dǎo)演若真想拍文藝片，也行，但就沖這三流偶像劇的結(jié)尾，逼格也上不去了。

最后，心疼雙雪濤，致敬雙雪濤。如果只給出一個(gè)建議：去看原著吧，比劇精彩。