（原載于虹膜公眾號(hào)，劇透范圍在前三集）

不知道多少人的青春，有過《藍(lán)色大門》。

就是在十幾、二十幾的正當(dāng)時(shí)，最好21世紀(jì)也沒過幾年，網(wǎng)絡(luò)資訊尚未淹沒知覺的敏感，我們推開彼岸那扇終將成為經(jīng)典的大門，不經(jīng)意見證了孟克柔跟張士豪那段明明平凡卻悄然繁盛的年少往事，會(huì)突然明白，哦，青春原來是可以這樣的。

可以不只是有作業(yè)與考試，不只是有無法共享的心事，不只是有僅限于男女之間的戀情，不只是有迷茫與狹隘，也不只是有一個(gè)人的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)跌跌撞撞。某些無聲潤(rùn)開的共鳴，會(huì)隨著閱歷，在某一天叫人豁然。

于是，主演桂綸鎂與陳柏霖，在這種光環(huán)下，早已成為超越個(gè)體的青春符號(hào)，意味著不滅的情誼，不死的歲月。

電影的最后，孟克柔看著一同騎車的張士豪，心念，「三年、五年以后，甚至更久更久以后，我們會(huì)變成什么樣的大人呢？是體育老師，還是我媽？雖然，我閉著眼睛，也看不見自己，但是，我卻可以看見你?！?/p>

這「更久」，就「更」到了電影上映20年后的現(xiàn)在。真得慶幸臺(tái)灣有新綜藝《極島森林》，予以二人時(shí)隔多年后，真正意義上的第二次合作。

但美妙的地方在于，現(xiàn)下39歲的他們，身上那股青春氣息，果真從未消散，而且，一如當(dāng)年孟克柔對(duì)張士豪的預(yù)判，「由于你善良、開朗又自在，你應(yīng)該會(huì)更帥吧」，而她，也早已是能讓自己滿意甚至驕傲的「大人」。演員成了角色的最佳延展，不僅難得，還很有趣。

我是特別期待他們這場(chǎng)同行的，相信對(duì)很多影迷而言，這就是《極島森林》最大的看頭。但反過來想，能讓他們?cè)谶@個(gè)階段，在這檔節(jié)目重遇，實(shí)在再適宜，也再詩(shī)意不過了。

在第一集，陳柏霖就重返民生社區(qū)。那個(gè)《藍(lán)色大門》的拍攝地，也是他從小成長(zhǎng)的地方，如今樹木依然蒼郁，但街邊停滿了不見盡頭的汽車，樹上則少了二三年級(jí)時(shí)能見到的變色龍。

人是會(huì)懷舊的，但懷舊在一種文明進(jìn)程里，不能只是一種虛渺的悼念。用陳柏霖的話來說，就是從來沒有好好地認(rèn)識(shí)這片土地，卻又從給這片土地拿了很多走，那么就想回饋。

于是，《極島森林》就是一趟「饋贈(zèng)的巡禮」。見多了生態(tài)環(huán)保主題的綜藝，不能說《極島森林》題材新鮮，但是起碼它里外透射的氣息，是新鮮的。

寶島上的森林、河道、村莊部落，透過鏡頭呈現(xiàn)出來時(shí)，能嗅到水汽與清香。像是南投的「忘憂森林」，即便是錯(cuò)過了迷霧而至，也留存了一種幻夢(mèng)的感知?！?21地震」后，成片杉木被淹沒，直至枯死，最終余留一種姿態(tài)，卻又在寂滅里，抽出了新生。

也不需要太多語言，人與鏡頭捕捉到了，一傳遞，就不僅僅是榮枯生死的禪意了?！稑O島森林》的生態(tài)之旅，往往有這么一種適意在。

不只是單單展現(xiàn)自然，繼而共同呼吸，作為綜藝節(jié)目，它也兼顧了好些任務(wù)式游戲，解謎、尋找人與地這類稍嫌常規(guī)，但那些跟生態(tài)探索、自然饋贈(zèng)相關(guān)的內(nèi)容，比如打撈紅鱘和沙公、種樹守住沙洲邊界、鋪設(shè)山林步道、背負(fù)石板重建家屋等等，更有契合饋贈(zèng)主題的意旨。

這扭轉(zhuǎn)了過重游戲感對(duì)人文氛圍、慢節(jié)奏旅行記錄的敗壞，也使得人被淡化之后，能有更凸出的輪廓。

陳柏霖與桂綸鎂的交匯，疊加了《藍(lán)色大門》的角色、現(xiàn)實(shí)中的他們以及綜藝鏡頭下的明星三種印記，非但沒有割裂，那些歷經(jīng)勞作后的輕快愉悅，甚或是露營(yíng)做飯時(shí)的一句「我們兩個(gè)是笨蛋」，還可以把這段中學(xué)20年后的探視與游玩，放大出續(xù)集的默契。

對(duì)桂綸鎂來說，這是機(jī)緣巧合下對(duì)老朋友的支持，也是水到渠成的合體。而在影迷期待這位「桂小姐」壓軸登場(chǎng)之前，《極島森林》有更充足的時(shí)間，去呈現(xiàn)陳柏霖作為公眾人物與獨(dú)立個(gè)體，如何投身到旅程中，去把貼合當(dāng)下生態(tài)理念與生活方式的人文味道呈現(xiàn)出來。

這種主題很挑人。陳柏霖這些年所延續(xù)的，不只是基于張士豪的爽朗與純粹，還有那種很寶貴的少年感。不是「歸來仍是少年」那種早已油膩的標(biāo)榜，而是人在名利場(chǎng)卻又不那么名利之后，所保持的一種健康、干凈、明朗的少年氣息，或者說，他沒有隨著年歲疊加而發(fā)酵出老成、瑟縮與古板。

他還是那種大男孩，有一點(diǎn)點(diǎn)迷蒙，一點(diǎn)點(diǎn)魯莽，一點(diǎn)點(diǎn)熱血，要給柴犬起名Afuri（拉面），偶爾跟自己碎碎念，踏入行程前不過多盤算，哪怕有些微笨拙，依然里里外外都可以「凍齡」。這樣的人，才可以干爽地引領(lǐng)觀眾，穿梭那些世外桃源，領(lǐng)略那些人間至味。

不過話說回來，葆有這種蔥蘢質(zhì)地的陳柏霖招人喜愛，卻未必能讓他在演員生涯上，尤其是30 之后獲得更多出彩劇本的青睞。電影《藍(lán)色大門》十年，有電視劇《我可能不會(huì)愛你》的大仁哥擔(dān)當(dāng)他的代表角色，再十年，反而是綜藝《極島森林》更讓人看到并珍視他的美好。

他難免及不上桂綸鎂，難得在酷颯中岔開悲喜兩重天的獨(dú)特女演員，在表演上的寬廣造詣，但他可以永遠(yuǎn)是讓人想起就覺得清風(fēng)驟聚的那一位。

不夠突出，不是說他沒有嘗試，前陣子的《詭扯》，警察、騙子、混混三重身份的交織，多少也是有往異樣多邁一步。也正因?yàn)檫@部電影，他能跟劉冠廷結(jié)緣。

這幾年臺(tái)灣電影里仿似空降的新好演員，跟出道就爆紅的陳柏霖有不同的軌跡。演了這么久戲，年過30之后，被《陽(yáng)光普照》《消失的情人節(jié)》《同學(xué)麥娜絲》《無聲》連番轟炸的觀眾才突然意識(shí)到劉冠廷的出彩。

跟演藝生涯的某種相似，奠定了他對(duì)種種邊緣者、零落人的透徹感悟以及超強(qiáng)折射。他可以亦正亦邪地躲在重重面具背后，卻凸顯演員與角色莫大的適配性、角色與所謂正常社會(huì)莫大的不適配性。這種夾擊，很難不讓人注意到他作為多面性演員，可以如何精準(zhǔn)拿捏永恒的身份屬性。

《詭扯》里，陳柏霖飾演鋒哥，而他是學(xué)弟，乖順、憨癡、喜感而又執(zhí)著得叫人動(dòng)容。戲里的上下關(guān)系拎到現(xiàn)實(shí)中，碰撞出陳柏霖在《極島森林》與第一位嘉賓的種種趣味，甚或小小的惡趣味。

劉冠廷頭一次正兒八經(jīng)參與綜藝節(jié)目。一登場(chǎng)，他就拎著非常家常的伴手禮袋子，形象上跟簡(jiǎn)約時(shí)尚的陳柏霖構(gòu)成反差。而他在招人喜愛上，也有非常不一般的路數(shù)，例如在局促下，會(huì)屁話不斷，但其實(shí)瑣屑乏味的生活，恰恰仰賴這些人情味的點(diǎn)綴。

虧得是臺(tái)灣這種清新自然的綜藝，也虧得是這些人緣極好的演員，才能讓人在不知不覺中，迷上這種無需強(qiáng)沖突也能充滿趣味的生活節(jié)奏。很多綜藝擅長(zhǎng)以落差與突兀毀人，但在《極島森林》，陳柏霖跟劉冠廷，以及此后的桂綸鎂、郭雪芙、謝欣穎，卻是可以相互成全的。

就是不經(jīng)意間，我們會(huì)被這種投契，或是哪怕笨手笨腳，卻也有滋有味的調(diào)性所吸引住。牛排、五行炒蛋還有螃蟹，打趣可以比美食更具誘惑性。

相比與旁人互動(dòng)時(shí)的熱鬧，往往鏡頭前只剩他們的共處時(shí)光，反而有更多清閑舒適的的感覺。這種情狀，大多發(fā)生在露營(yíng)時(shí)。

他們的露營(yíng)，自然不能算camping，而得是glamping，即「精致露營(yíng)」。那與一般露營(yíng)難免的粗陋、將就以及擾攘不同，隨著設(shè)備變得專業(yè)、繁多，露營(yíng)所帶來的品質(zhì)體驗(yàn)，有更從容享用天地的意思。

近年生活類、社交類平臺(tái)的相關(guān)分享，線上線下相關(guān)用品的銷量，都在激增，這跟相關(guān)節(jié)目越來越多的產(chǎn)出與曝光，成了相互螺旋上升的因果。

光看名字，就知道這類綜藝在這幾年有多火爆。韓國(guó)有《露營(yíng)俱樂部》《機(jī)智的露營(yíng)生活》《春季露營(yíng)》，日本有《搖曳露營(yíng)》，咱們內(nèi)地有《一起露營(yíng)吧》《花兒與少年露營(yíng)季》等等，相關(guān)的劇集、動(dòng)漫，也不在少數(shù)。

到了《極島森林》，精致露營(yíng)的意義也在被詮釋，即人在體面剝離城市地域圈養(yǎng)出的條框后，嘗試以平移方式感受天地日月的生態(tài)之美。而它又不只是專注于露營(yíng)方式的機(jī)械展現(xiàn)，而是嘗試把這種外出模式，跟自然、生態(tài)并置在同一時(shí)空或序列里，進(jìn)行延展觀察、深度體會(huì)。

就目前而言，在同類題材徹底掏空露營(yíng)興頭之前，《極島森林》似乎不用太深入拘泥于露營(yíng)本體，那些事與人、狗，就已經(jīng)構(gòu)成了非常穩(wěn)固的宜人局面。

在無數(shù)觀眾不得不從外界退縮回居所的當(dāng)下，能藉由一檔節(jié)目輕松過過眼癮，甚至能夠不致于膚淺流俗地洗洗心智，已是不無辛酸的放空。就像是當(dāng)你已經(jīng)被生活的疲憊感追上的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)還有人在替你續(xù)寫那種珍稀的少年心性，也很值得慨嘆。

（原載于虹膜公眾號(hào)，劇透范圍在前三集）

不知道多少人的青春，有過《藍(lán)色大門》。

就是在十幾、二十幾的正當(dāng)時(shí)，最好21世紀(jì)也沒過幾年，網(wǎng)絡(luò)資訊尚未淹沒知覺的敏感，我們推開彼岸那扇終將成為經(jīng)典的大門，不經(jīng)意見證了孟克柔跟張士豪那段明明平凡卻悄然繁盛的年少往事，會(huì)突然明白，哦，青春原來是可以這樣的。

可以不只是有作業(yè)與考試，不只是有無法共享的心事，不只是有僅限于男女之間的戀情，不只是有迷茫與狹隘，也不只是有一個(gè)人的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)跌跌撞撞。某些無聲潤(rùn)開的共鳴，會(huì)隨著閱歷，在某一天叫人豁然。

于是，主演桂綸鎂與陳柏霖，在這種光環(huán)下，早已成為超越個(gè)體的青春符號(hào)，意味著不滅的情誼，不死的歲月。

電影的最后，孟克柔看著一同騎車的張士豪，心念，「三年、五年以后，甚至更久更久以后，我們會(huì)變成什么樣的大人呢？是體育老師，還是我媽？雖然，我閉著眼睛，也看不見自己，但是，我卻可以看見你。」

這「更久」，就「更」到了電影上映20年后的現(xiàn)在。真得慶幸臺(tái)灣有新綜藝《極島森林》，予以二人時(shí)隔多年后，真正意義上的第二次合作。

但美妙的地方在于，現(xiàn)下39歲的他們，身上那股青春氣息，果真從未消散，而且，一如當(dāng)年孟克柔對(duì)張士豪的預(yù)判，「由于你善良、開朗又自在，你應(yīng)該會(huì)更帥吧」，而她，也早已是能讓自己滿意甚至驕傲的「大人」。演員成了角色的最佳延展，不僅難得，還很有趣。

我是特別期待他們這場(chǎng)同行的，相信對(duì)很多影迷而言，這就是《極島森林》最大的看頭。但反過來想，能讓他們?cè)谶@個(gè)階段，在這檔節(jié)目重遇，實(shí)在再適宜，也再詩(shī)意不過了。

在第一集，陳柏霖就重返民生社區(qū)。那個(gè)《藍(lán)色大門》的拍攝地，也是他從小成長(zhǎng)的地方，如今樹木依然蒼郁，但街邊停滿了不見盡頭的汽車，樹上則少了二三年級(jí)時(shí)能見到的變色龍。

人是會(huì)懷舊的，但懷舊在一種文明進(jìn)程里，不能只是一種虛渺的悼念。用陳柏霖的話來說，就是從來沒有好好地認(rèn)識(shí)這片土地，卻又從給這片土地拿了很多走，那么就想回饋。

于是，《極島森林》就是一趟「饋贈(zèng)的巡禮」。見多了生態(tài)環(huán)保主題的綜藝，不能說《極島森林》題材新鮮，但是起碼它里外透射的氣息，是新鮮的。

寶島上的森林、河道、村莊部落，透過鏡頭呈現(xiàn)出來時(shí)，能嗅到水汽與清香。像是南投的「忘憂森林」，即便是錯(cuò)過了迷霧而至，也留存了一種幻夢(mèng)的感知?！?21地震」后，成片杉木被淹沒，直至枯死，最終余留一種姿態(tài)，卻又在寂滅里，抽出了新生。

也不需要太多語言，人與鏡頭捕捉到了，一傳遞，就不僅僅是榮枯生死的禪意了。《極島森林》的生態(tài)之旅，往往有這么一種適意在。

不只是單單展現(xiàn)自然，繼而共同呼吸，作為綜藝節(jié)目，它也兼顧了好些任務(wù)式游戲，解謎、尋找人與地這類稍嫌常規(guī)，但那些跟生態(tài)探索、自然饋贈(zèng)相關(guān)的內(nèi)容，比如打撈紅鱘和沙公、種樹守住沙洲邊界、鋪設(shè)山林步道、背負(fù)石板重建家屋等等，更有契合饋贈(zèng)主題的意旨。

這扭轉(zhuǎn)了過重游戲感對(duì)人文氛圍、慢節(jié)奏旅行記錄的敗壞，也使得人被淡化之后，能有更凸出的輪廓。

陳柏霖與桂綸鎂的交匯，疊加了《藍(lán)色大門》的角色、現(xiàn)實(shí)中的他們以及綜藝鏡頭下的明星三種印記，非但沒有割裂，那些歷經(jīng)勞作后的輕快愉悅，甚或是露營(yíng)做飯時(shí)的一句「我們兩個(gè)是笨蛋」，還可以把這段中學(xué)20年后的探視與游玩，放大出續(xù)集的默契。

對(duì)桂綸鎂來說，這是機(jī)緣巧合下對(duì)老朋友的支持，也是水到渠成的合體。而在影迷期待這位「桂小姐」壓軸登場(chǎng)之前，《極島森林》有更充足的時(shí)間，去呈現(xiàn)陳柏霖作為公眾人物與獨(dú)立個(gè)體，如何投身到旅程中，去把貼合當(dāng)下生態(tài)理念與生活方式的人文味道呈現(xiàn)出來。

這種主題很挑人。陳柏霖這些年所延續(xù)的，不只是基于張士豪的爽朗與純粹，還有那種很寶貴的少年感。不是「歸來仍是少年」那種早已油膩的標(biāo)榜，而是人在名利場(chǎng)卻又不那么名利之后，所保持的一種健康、干凈、明朗的少年氣息，或者說，他沒有隨著年歲疊加而發(fā)酵出老成、瑟縮與古板。

他還是那種大男孩，有一點(diǎn)點(diǎn)迷蒙，一點(diǎn)點(diǎn)魯莽，一點(diǎn)點(diǎn)熱血，要給柴犬起名Afuri（拉面），偶爾跟自己碎碎念，踏入行程前不過多盤算，哪怕有些微笨拙，依然里里外外都可以「凍齡」。這樣的人，才可以干爽地引領(lǐng)觀眾，穿梭那些世外桃源，領(lǐng)略那些人間至味。

不過話說回來，葆有這種蔥蘢質(zhì)地的陳柏霖招人喜愛，卻未必能讓他在演員生涯上，尤其是30 之后獲得更多出彩劇本的青睞。電影《藍(lán)色大門》十年，有電視劇《我可能不會(huì)愛你》的大仁哥擔(dān)當(dāng)他的代表角色，再十年，反而是綜藝《極島森林》更讓人看到并珍視他的美好。

他難免及不上桂綸鎂，難得在酷颯中岔開悲喜兩重天的獨(dú)特女演員，在表演上的寬廣造詣，但他可以永遠(yuǎn)是讓人想起就覺得清風(fēng)驟聚的那一位。

不夠突出，不是說他沒有嘗試，前陣子的《詭扯》，警察、騙子、混混三重身份的交織，多少也是有往異樣多邁一步。也正因?yàn)檫@部電影，他能跟劉冠廷結(jié)緣。

這幾年臺(tái)灣電影里仿似空降的新好演員，跟出道就爆紅的陳柏霖有不同的軌跡。演了這么久戲，年過30之后，被《陽(yáng)光普照》《消失的情人節(jié)》《同學(xué)麥娜絲》《無聲》連番轟炸的觀眾才突然意識(shí)到劉冠廷的出彩。

跟演藝生涯的某種相似，奠定了他對(duì)種種邊緣者、零落人的透徹感悟以及超強(qiáng)折射。他可以亦正亦邪地躲在重重面具背后，卻凸顯演員與角色莫大的適配性、角色與所謂正常社會(huì)莫大的不適配性。這種夾擊，很難不讓人注意到他作為多面性演員，可以如何精準(zhǔn)拿捏永恒的身份屬性。

《詭扯》里，陳柏霖飾演鋒哥，而他是學(xué)弟，乖順、憨癡、喜感而又執(zhí)著得叫人動(dòng)容。戲里的上下關(guān)系拎到現(xiàn)實(shí)中，碰撞出陳柏霖在《極島森林》與第一位嘉賓的種種趣味，甚或小小的惡趣味。

劉冠廷頭一次正兒八經(jīng)參與綜藝節(jié)目。一登場(chǎng)，他就拎著非常家常的伴手禮袋子，形象上跟簡(jiǎn)約時(shí)尚的陳柏霖構(gòu)成反差。而他在招人喜愛上，也有非常不一般的路數(shù)，例如在局促下，會(huì)屁話不斷，但其實(shí)瑣屑乏味的生活，恰恰仰賴這些人情味的點(diǎn)綴。

虧得是臺(tái)灣這種清新自然的綜藝，也虧得是這些人緣極好的演員，才能讓人在不知不覺中，迷上這種無需強(qiáng)沖突也能充滿趣味的生活節(jié)奏。很多綜藝擅長(zhǎng)以落差與突兀毀人，但在《極島森林》，陳柏霖跟劉冠廷，以及此后的桂綸鎂、郭雪芙、謝欣穎，卻是可以相互成全的。

就是不經(jīng)意間，我們會(huì)被這種投契，或是哪怕笨手笨腳，卻也有滋有味的調(diào)性所吸引住。牛排、五行炒蛋還有螃蟹，打趣可以比美食更具誘惑性。

相比與旁人互動(dòng)時(shí)的熱鬧，往往鏡頭前只剩他們的共處時(shí)光，反而有更多清閑舒適的的感覺。這種情狀，大多發(fā)生在露營(yíng)時(shí)。

他們的露營(yíng)，自然不能算camping，而得是glamping，即「精致露營(yíng)」。那與一般露營(yíng)難免的粗陋、將就以及擾攘不同，隨著設(shè)備變得專業(yè)、繁多，露營(yíng)所帶來的品質(zhì)體驗(yàn)，有更從容享用天地的意思。

近年生活類、社交類平臺(tái)的相關(guān)分享，線上線下相關(guān)用品的銷量，都在激增，這跟相關(guān)節(jié)目越來越多的產(chǎn)出與曝光，成了相互螺旋上升的因果。

光看名字，就知道這類綜藝在這幾年有多火爆。韓國(guó)有《露營(yíng)俱樂部》《機(jī)智的露營(yíng)生活》《春季露營(yíng)》，日本有《搖曳露營(yíng)》，咱們內(nèi)地有《一起露營(yíng)吧》《花兒與少年露營(yíng)季》等等，相關(guān)的劇集、動(dòng)漫，也不在少數(shù)。

到了《極島森林》，精致露營(yíng)的意義也在被詮釋，即人在體面剝離城市地域圈養(yǎng)出的條框后，嘗試以平移方式感受天地日月的生態(tài)之美。而它又不只是專注于露營(yíng)方式的機(jī)械展現(xiàn)，而是嘗試把這種外出模式，跟自然、生態(tài)并置在同一時(shí)空或序列里，進(jìn)行延展觀察、深度體會(huì)。

就目前而言，在同類題材徹底掏空露營(yíng)興頭之前，《極島森林》似乎不用太深入拘泥于露營(yíng)本體，那些事與人、狗，就已經(jīng)構(gòu)成了非常穩(wěn)固的宜人局面。

在無數(shù)觀眾不得不從外界退縮回居所的當(dāng)下，能藉由一檔節(jié)目輕松過過眼癮，甚至能夠不致于膚淺流俗地洗洗心智，已是不無辛酸的放空。就像是當(dāng)你已經(jīng)被生活的疲憊感追上的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)還有人在替你續(xù)寫那種珍稀的少年心性，也很值得慨嘆。