這篇影評(píng)可能有劇透

電影市場(chǎng)復(fù)工后的票房統(tǒng)計(jì)已經(jīng)出爐，第1名的自然無(wú)可爭(zhēng)議屬于《八佰》，但是第2名你肯定想不到。

這就是這篇文章談?wù)摰摹段以跁r(shí)間盡頭等你》。

如果你去看網(wǎng)上關(guān)于這部影片的評(píng)價(jià)，會(huì)發(fā)現(xiàn)爭(zhēng)議還是比較大的。有不少人批評(píng)，情節(jié)老套、邏輯不通，豆瓣5分的評(píng)分也說(shuō)明了問(wèn)題。但是，我認(rèn)為這些評(píng)價(jià)多少有一些偏頗，我更認(rèn)同豆瓣上的一個(gè)高分短評(píng)。

“2020這么艱難，幸好還有愛(ài)情”。

是的，至少?gòu)囊徊考儛?ài)題材作品的視角看，這部作品還是可圈可點(diǎn)的，特別是她對(duì)“守護(hù)”主題的把握，非常有深度。

到底如何理解“守護(hù)”？

請(qǐng)看本文。

首先說(shuō)說(shuō)男主林格。

電影橋段的設(shè)定其實(shí)非常簡(jiǎn)單，在日本電影《與君相戀100次》和韓國(guó)電影《被掩蓋的時(shí)間》都有類似的設(shè)定，男孩接受不了女孩的死選擇一次次倒轉(zhuǎn)時(shí)間，同時(shí)又獨(dú)自付出衰老的代價(jià)。

當(dāng)然，如果要說(shuō)是電影版的《想見(jiàn)你》也可以，因?yàn)橐彩峭鏁r(shí)空概念和拯救的題材。

其實(shí)，這些故事都不是真正的源頭。這類故事的原型都來(lái)自一部童話故事：

安徒生童話的《海的女兒》。

把“時(shí)間穿梭”這樣現(xiàn)代時(shí)髦但已經(jīng)用爛的梗去掉，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些故事的核心都是：

美人魚為了心愛(ài)的王子，甘愿犧牲自己的故事。

因此，《我在時(shí)間盡頭等你》本質(zhì)上，也是在講自我犧牲。

很多觀眾只看到女主不斷地死去，然后男主不斷用自己的生命去為她“續(xù)一秒”，就以為這就是故事的主題，其實(shí)是這個(gè)理解有點(diǎn)淺顯了，電影真正想表達(dá)的是，每個(gè)人在不同的年齡階段，對(duì)于自我犧牲的理解是不一樣的：

1、青年期

兩個(gè)人的故事，雖然肇始于少年，但是真正有了情愛(ài)的交際還是在青年期。

青年期的林格，是怎么守護(hù)女主的呢？

通過(guò)各種方式吸引女生的注意，如送話梅水等。

這個(gè)階段的男生對(duì)女生的愛(ài)，是羞澀的，總在努力地吸引著對(duì)方的關(guān)注，但是又不太愿意（不敢）直接表達(dá)心意，這些都是一個(gè)人在青年時(shí)期守護(hù)一個(gè)人的時(shí)候，會(huì)做出來(lái)的一些舉動(dòng)。

我相信有很多青年觀眾看到這些場(chǎng)景會(huì)會(huì)心一笑，因?yàn)檫@恰恰其實(shí)就是在沒(méi)有辦法言說(shuō)于口的時(shí)候，在守護(hù)他人的常見(jiàn)反應(yīng)。

愛(ài)情最美好的時(shí)候，有可能就不是兩個(gè)人真正走在一起，而是這種我在遠(yuǎn)處默默關(guān)注你、不斷靠近你的時(shí)候。

但是很遺憾的是，有時(shí)候，走著走著，兩個(gè)人很容易就這樣錯(cuò)失了。

就像電影里面演的那樣，在他想表白之際，女主突然離開了人世。

我認(rèn)為這種離開人世除了推進(jìn)劇情，也可能是一種隱喻：現(xiàn)實(shí)生活中，很多這樣的守護(hù)就是等不到你表白，這一段感情可能就錯(cuò)過(guò)了。

2、中年期

由于女主去世，他開啟了時(shí)間之門，發(fā)生了時(shí)空倒轉(zhuǎn)。

很巧的是，此后他的年紀(jì)基本上是按照一個(gè)年齡層級(jí)跨越而增加的（青年—中年—老年），這次就從青年變成了中年。

中年階段的林格，依然在守護(hù)女主，但是中年人的守護(hù)和青年時(shí)候的守護(hù)就是不一樣的。在這個(gè)階段，他的守護(hù)主要體現(xiàn)在幫助對(duì)方解決一些現(xiàn)實(shí)層面的問(wèn)題，而不是這種送送話梅水的小清新了。

對(duì)女主來(lái)說(shuō)，她其實(shí)是一直有一個(gè)夢(mèng)想，就是希望實(shí)現(xiàn)舞蹈夢(mèng)。如何幫助女主實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，成為這個(gè)部分的核心。

大家不要覺(jué)得幫助對(duì)方實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想是很輕而易舉的事情。越是到這樣的階段，彼此都有自己希望去實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，很多矛盾就會(huì)因?yàn)檫@些夢(mèng)想的不一致產(chǎn)生。

《婚姻故事》是近年來(lái)比較現(xiàn)實(shí)主義題材的婚戀電影，她就展示了中年夫妻是如何因?yàn)閴?mèng)想不一致，最終導(dǎo)致兩人分崩離析的。

男方戲劇導(dǎo)演查理希望在自己更有發(fā)展的城市，發(fā)展自己的事業(yè)，而女方女演員結(jié)婚多年照顧家里，也想進(jìn)一步拓展自己的事業(yè)，前往自己更渴望發(fā)展的地方生活。

兩個(gè)人誰(shuí)都不愿意退讓，最終只能分開。

現(xiàn)實(shí)生活中，可能會(huì)有一方選擇退讓，但是往往退讓的一方也是心有不甘。

因此，這就是中年期的考驗(yàn)：你能夠?yàn)榱藢?duì)方，犧牲自己?jiǎn)幔?/p>

林格是的。他為了顧及女方尊嚴(yán)，編造了一個(gè)獎(jiǎng)學(xué)金，然后自己打工支持女方出國(guó)讀書，而他陪讀。白天在各地打工賺錢，晚上還要回家照顧女方。

然而，很多時(shí)候，我們往往會(huì)以為這樣的付出是理所當(dāng)然的，忽略了其實(shí)這是對(duì)方默默守護(hù)自己的結(jié)果。

這一段的結(jié)束，是以女主在舞臺(tái)上突發(fā)事故結(jié)尾的，可以說(shuō)是在她事業(yè)最高峰的時(shí)候，偃旗息鼓。

我認(rèn)為這也是一種隱喻。對(duì)很多伴侶來(lái)說(shuō)，當(dāng)一方終于苦盡甘來(lái)，被光環(huán)籠罩的時(shí)候，恰恰是他忽視另一方存在的時(shí)候，兩個(gè)人的裂痕也就在此出現(xiàn)。

3、老年期

當(dāng)他再次打開時(shí)間之門后，已經(jīng)是老年期，眉毛胡子都已經(jīng)花白。

那么，老年期的人是怎么守護(hù)心愛(ài)的人呢？

他到這個(gè)階段已經(jīng)清楚明白，兩個(gè)人并不是在一起才是目的，再說(shuō)，要在一起的話，又能在一起多久呢？能夠看著對(duì)方，默默守護(hù)對(duì)方，也是一種選擇。

在這個(gè)階段，他們更傾向于的方式是，不打攪你的生活，但我也是希望能夠在不遠(yuǎn)處支持你、陪伴你，比如雨夜的時(shí)候，送上一把傘。

貌似又回到青年期，但是這和青年期又不一樣了。青年期的做法還是希望能夠吸引對(duì)方的關(guān)注度，然而老年期則是不對(duì)你有任何的企圖和索求。

其實(shí)老年期的守護(hù)最典型的體現(xiàn)，可以從老年人他對(duì)孩子、對(duì)孫輩的守護(hù)中找到線索。

他們對(duì)孩子和孫輩的態(tài)度，其實(shí)和他們對(duì)愛(ài)情的態(tài)度也是類似的，也是默默付出，不索取任何的回報(bào)，當(dāng)你需要他們的時(shí)候，他們出現(xiàn)，當(dāng)你不需要他們的時(shí)候，他們自動(dòng)遠(yuǎn)離。

所以這里已經(jīng)不僅僅是一種愛(ài)情了，而是對(duì)人性的關(guān)愛(ài)，對(duì)生命的悲憫，是一種終極意義的守護(hù)。

因此，如果你只是看到主人公在不斷地切換時(shí)間、不斷拯救，卻沒(méi)有看到不同時(shí)期的細(xì)微差別，那就沒(méi)辦法理解守護(hù)也是有著很大差異的，而這種差異的背后，是對(duì)人生深刻的理解。

而這正是這部電影比其他穿越拯救題材更加深刻的揭示。

這部作品還有一個(gè)比較優(yōu)秀的地方，就是她不僅僅是從縱向的角度解構(gòu)了“守護(hù)”，而是提供了守護(hù)了另外三種面向。

電影中，并不是只有林格一個(gè)在故事的“明線”里負(fù)責(zé)的“守護(hù)”，其他幾個(gè)主角其實(shí)在“暗線”中都有守護(hù)的一面。

1、邱倩式女性色彩的守護(hù)

女主邱倩在很多人看來(lái)，是不斷遭遇各種的危機(jī)，然后被男主拯救的弱者，好像談不上守護(hù)，然而，如果深入理解這個(gè)人物，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的身上也有守護(hù)的一面。

首先，是青年期的時(shí)候。雖然是男主主動(dòng)追求她，不斷討好和吸引她，好似她不動(dòng)聲色，但是轉(zhuǎn)過(guò)身，她會(huì)突然釋放一個(gè)羞澀的笑容。

這是那個(gè)階段的女生會(huì)有的對(duì)男生的守護(hù)：我并沒(méi)有謝絕你的一切，我對(duì)你做的事情也是在意的，只是傻瓜，你怎么都沒(méi)發(fā)現(xiàn)呢？怎么都不主動(dòng)來(lái)跟我挑明呢？

然后是在國(guó)外讀書的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)男主其實(shí)是苦苦支撐兩個(gè)人的生活。她直接說(shuō)，要么就回國(guó)吧。這種“放軟”，沒(méi)有一定要男主“前進(jìn)”的姿態(tài)，也是一種守護(hù)：對(duì)我來(lái)說(shuō)，更在意的是跟你在一起，而不是那種五光十色的生活呀！

到男主老年期的時(shí)候，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)了這一切的奧秘，決定選擇和男主在一起。此時(shí)的男主又老又窮，肯定不如張超飾演的有錢公子哥。這就是這個(gè)階段的她守護(hù)男主的方式。在兩個(gè)人之間做出的選擇，就是她會(huì)提供的守護(hù)他人的方式。

在現(xiàn)實(shí)生活中，也有這樣的女生，男生一定要明白，對(duì)于一個(gè)女生來(lái)說(shuō)，她愿意做這樣的一種看似“下嫁”的選擇，已經(jīng)是她很大程度的付出和守護(hù)了。

最后的大翻轉(zhuǎn)，女主愿意讓一切回到事情的起點(diǎn)，其實(shí)也是一種守護(hù)：我寧可讓這一切沒(méi)有發(fā)生過(guò)，從頭再來(lái)。

這就很接近《海的女兒》的那種自我犧牲了。

因?yàn)檫@實(shí)際上是在抹去自己的所有記憶。

以上的種種守護(hù)，是一個(gè)偏向女性思維的守護(hù)版本，其實(shí)在愛(ài)情中也很多見(jiàn)。

只是有多少男生對(duì)此心領(lǐng)神會(huì)呢？

因?yàn)榕谋憩F(xiàn)不像男生會(huì)那么“夸張”，所以常常會(huì)被男生忽略掉，就像大家看電影的時(shí)候，也忽略掉了是一樣的。

所以，希望大家能夠在電影之外，意識(shí)到還是有那么一個(gè)人在那默默守護(hù)，只是你可能已經(jīng)遺忘。

2、吳航式費(fèi)盡所有守護(hù)

很多人覺(jué)得張超飾演的吳航夾在兩個(gè)人中間，就是個(gè)“工具人”，其實(shí)他代表了另一種守護(hù)的模式。

在青年期，他就頻繁打斷男女主的接觸。站在官配的角度，當(dāng)然這樣做不討喜。但是站在吳航的角度，他無(wú)非是也想接近女生，想把她身邊的其他男人都趕走，這不就是那個(gè)年紀(jì)的男生會(huì)有的守護(hù)嗎？

到國(guó)外讀書的時(shí)候，女主遭遇困難，吳航突然出現(xiàn)。你會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)場(chǎng)合嗎？他會(huì)隨隨便出現(xiàn)嗎？

我覺(jué)得也不是。他是這種當(dāng)你碰到困難，我來(lái)伸出援手，希望讓你關(guān)注到我這樣的守護(hù)。

當(dāng)男主林格的事情漸漸為人知曉的時(shí)候，女主問(wèn)她，知道不知道這個(gè)人？他馬上回答，不知道，都不做思考。

回答得如此干脆，以至于我沒(méi)法相信他是真的不知道。大概率的可能是知道也要當(dāng)做不知道，因?yàn)樗幌胱屌麟x開自己。

當(dāng)女主做了最終決定，要回到男主身邊的時(shí)候，他表現(xiàn)得倒是比較大度，選擇了遠(yuǎn)離。

他費(fèi)盡心機(jī)，最終一無(wú)所有。

這個(gè)人物出場(chǎng)不多，但是就是這幾個(gè)細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出了另一種守護(hù)的態(tài)度。

這類人，注定不是感情中的贏家，但卻也是用情很深的一類人。他們喜歡用一些小技巧，但是我們又能理解這種小技巧，也沒(méi)有壞心，因?yàn)樗灿斜粣?ài)的渴望。

誰(shuí)說(shuō)只允許男主玩開掛，來(lái)贏得女主的喜歡呢？

他也用了自己的金錢、才華、時(shí)間來(lái)陪伴女主?。《?，很顯然，他這樣的最終結(jié)果往往是什么都沒(méi)有得到。

當(dāng)我們把眼睛盯著男主林格模式的守護(hù)，也不要忘了生活中還有吳航這樣的人在默默守護(hù)自己。

3、林格爸爸式“我在，你就在”守護(hù)

很多觀眾心目中，范偉飾演的父親和林格的對(duì)手戲，是本片的一大亮色。雖然出場(chǎng)不多，但父子情的戲份，還是很打動(dòng)人的，很多人說(shuō)，從他們的故事中，看到了自己和父母的影子，特別是那種對(duì)父母深愛(ài)的理解。

不過(guò)我倒是還想把重點(diǎn)放在愛(ài)情上。

范偉飾演的角色是在青壯年時(shí)期，就失去了自己的太太。電影的第一幕，林格失去了母親，他何嘗不是失去了自己的太太？

首尾呼應(yīng)的時(shí)候，他還一直保留著太太折的千紙鶴。幾十年來(lái)發(fā)型也沒(méi)有變，林格問(wèn)他是什么原因，他的回答是：

因?yàn)樘矚g這樣的發(fā)型。

這是一種非常非常深沉的守護(hù)：哪怕你已經(jīng)不在了，我依然在默默的守護(hù)著你，只要守住我們彼此的回憶，其實(shí)你也就還在這個(gè)世界上。

這部作品之所以能夠打動(dòng)人心，收獲不錯(cuò)的票房，我認(rèn)為和“天時(shí)地利人和”也不無(wú)關(guān)系。

今年疫情其實(shí)對(duì)全人類的心靈都造成了巨大的沖擊。我們普遍認(rèn)為，人生有很多無(wú)常的事情會(huì)發(fā)生，你都不知道下一秒發(fā)生的可能是什么，你還在不在這個(gè)世界上。

最近臺(tái)灣藝人黃鴻升不幸去世，他的死因特別令人唏噓：

竟然只是去洗澡的時(shí)候，不小心滑倒了，磕破了頭。

所以，誰(shuí)能想到，接下來(lái)會(huì)發(fā)生些什么呢？

越是在這種狀態(tài)下，我們?cè)绞窍胗脨?ài)來(lái)慰藉自己。

而觀察愛(ài)的方式，其實(shí)就是看看有沒(méi)有人能夠?yàn)槲覀冏鲂┦裁?，能不能守護(hù)我們周全。

對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，可能環(huán)顧四周之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)很失望，好像沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有這樣的人存在。而這恰恰是他們?cè)谶@樣的天災(zāi)大難面前，更感孤獨(dú)的一面。

但是，這部電影讓我們知道，當(dāng)然也是做了一個(gè)提醒，其實(shí)你不知道的是，在你身邊可能就有這樣的人，其實(shí)在默默關(guān)注你，默默為你付出，只是你就像女主一樣，或者就像電影中的其他人一樣，好像記憶被清洗過(guò)一遍，你不知道這個(gè)人的存在。

所以，我們也需要去翻一翻自己的林格寫的那本屬于我們的日記，當(dāng)然我們也可以成為那個(gè)寫日記人——就像電影中展示的一樣，其實(shí)這是雙向守護(hù)，絕非單向。

最后想說(shuō)，有很多網(wǎng)友一提到此類電影，總是在說(shuō)片子里有很多邏輯問(wèn)題，解釋不通，沒(méi)有辦法理順。

我想提一個(gè)我自己的思考。

我同意，包括這部電影在內(nèi)，有很多作品純粹從邏輯上是經(jīng)不起推敲的。

《想見(jiàn)你》算同類題材中的精品了，但它也有很多邏輯性的問(wèn)題，之前被不少人寫過(guò)了。

該怎么看這個(gè)問(wèn)題呢？

我認(rèn)為，主要原因是此類文藝作品，其實(shí)就是不講邏輯。因?yàn)橐v邏輯，像這樣的事情，壓根就不可能發(fā)生。

《我在時(shí)間盡頭等你》貌似是嫁接了物理學(xué)，構(gòu)建了一個(gè)時(shí)空穿梭空間，讓男主用自己的時(shí)間換回女主的時(shí)間，好像是符合守恒規(guī)律，付出多少、得到多少。但是，你想，愛(ài)情這東西，特別是一個(gè)人的默默守護(hù)，哪里可能是守恒的？

這就是一個(gè)不合邏輯、完全不對(duì)等的單邊付出行為??！

正因?yàn)閻?ài)情是不講邏輯的，所以這樣的事情才可能成立。那我們又怎么能要求，這一切都符合邏輯呢？

是不是我們活的有點(diǎn)太理性主義了，所以看不到這樣的愛(ài)情存在呢？

如果愛(ài)情的邏輯是成立的，我想這部作品的邏輯也就成立了。足矣。

作者 | Arthur Chen 國(guó)家二級(jí)心理咨詢師

簡(jiǎn)介：心理圈稀有性別男顏值高咨詢師，長(zhǎng)相年輕、內(nèi)心成熟的代表人物。座右銘：惜時(shí)惜人。咨詢小時(shí)數(shù)：3000小時(shí)，研究方向：職場(chǎng)心理、婚戀兩性、身心疾病、朋輩心理輔導(dǎo)。近期關(guān)注：要事第一、正念減壓、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人際溝通。

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