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《隱形人》劇情介紹

《隱形人》是由雷·沃納爾執(zhí)導(dǎo),雷·沃納爾,赫伯特·喬治·威爾斯編劇,伊麗莎白·莫斯,奧利弗·杰森-科恩,等明星主演的科幻,電影。

《隱形人》是一部令人毛骨悚然的懸疑驚悚電影,講述了女主角西西莉亞被前男友阿德里安糾纏的故事。阿德里安通過匿名電話和恐嚇信件來恐嚇?biāo)?,甚至在她行走的街道上跟蹤她。西西莉亞感到孤立無援,無法找到任何人來幫助她,于是她決定采取一系列措施來保護(hù)自己。然而,所有的努力都沒有給她帶來安寧,她仍然感到自己被困在一個(gè)無法逃脫的噩夢(mèng)中。最終,她決定面對(duì)恐懼,深入調(diào)查阿德里安的過去,揭開他隱藏的秘密。她發(fā)現(xiàn)阿德里安并沒有真正死去,而是通過科技手段實(shí)現(xiàn)了隱形。在一場(chǎng)最終的決斗中,西西莉亞成功地將阿德里安擊敗,證明了自己的勇氣和堅(jiān)強(qiáng)。盡管如此,她深知噩夢(mèng)可能永遠(yuǎn)無法真正結(jié)束,她決心保持警惕,追求自己的幸福和自由。

《隱形人》別名:隱身人,隱形客(港),隱形人 The Invisible Man,于2020-12-04上映,制片國家/地區(qū)為加拿大,澳大利亞,美國。時(shí)長共124分鐘,總集數(shù)1集,語言對(duì)白英語,最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分7.1分,評(píng)分人數(shù)201649人。

《隱形人》演員表

《隱形人》評(píng)論

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《隱形人》影評(píng)

1058有用

這部沒人看好的恐怖片,居然逆襲了!?。?!

《隱形人》是一部集科幻、驚悚和恐怖元素于一身的電影。故事隨著時(shí)間的推移,主人公西西莉亞開始逐漸發(fā)現(xiàn),她的前男友阿德里安并沒有真正離開她的生活。她開始接到匿名電話和恐嚇信件,每當(dāng)她走在街上,總能感受到有人在跟蹤她。這些經(jīng)歷讓她變得越來越神經(jīng)緊張,開始懷疑自己的理智。然而,她的朋友和家人卻不相信她的故事,認(rèn)為她只是過度緊張,對(duì)過去的惡夢(mèng)產(chǎn)生了幻覺。這讓她感到孤立無援,無法找到任何人來幫助她。為了保護(hù)自己,西西莉亞開始采取一系列措施。她安裝了安全攝像頭,鎖上了每扇門窗,甚至雇傭了一位私人偵探來調(diào)查阿德里安的死因。然而,所有的努力都沒有給她帶來安寧,她仍然感到自己被困在一個(gè)無法逃脫的噩夢(mèng)中。最終,西西莉亞決定面對(duì)她的恐懼。她深入調(diào)查阿德里安的過去,揭開了他隱藏的秘密。她發(fā)現(xiàn)阿德里安并沒有死去,而是通過一種先進(jìn)的科技手段成功實(shí)現(xiàn)了隱形。他一直在密切關(guān)注著她,試圖控制她的生活。在一場(chǎng)最終的決斗中,西西莉亞成功地將阿德里安擊敗。她證明了自己的勇氣和堅(jiān)強(qiáng),從而擺脫了這個(gè)噩夢(mèng)般的局面。然而,即使阿德里安被擊敗,西西莉亞知道她的噩夢(mèng)可能永遠(yuǎn)無法真正結(jié)束。她學(xué)會(huì)了永遠(yuǎn)保持警惕,珍視自己的自由和安全。她下定決心不再成為任何人的控制對(duì)象,繼續(xù)追求自己的幸福和自由。這部電影通過刻畫主人公的勇氣和堅(jiān)韌精神,向觀眾傳遞了一種珍視自由與獨(dú)立的重要性。

《隱形人》是一部充滿驚悚和恐怖元素的電影,講述了女主角西西莉亞與她的前男友阿德里安之間的故事。阿德里安對(duì)西西莉亞進(jìn)行了精神和肉體上的控制,使她備受折磨。西西莉亞最終成功逃脫,但她的噩夢(mèng)并未結(jié)束,因?yàn)樗_始懷疑阿德里安是否真的死了。整個(gè)電影通過恐怖和驚悚的手法,探討了人類內(nèi)心的恐懼和控制。伊麗莎白·莫斯的出色表演和導(dǎo)演的巧妙處理使這部電影成為一部不容錯(cuò)過的作品。觀眾將在電影中體驗(yàn)到緊張的氛圍,同時(shí)也會(huì)思考人類內(nèi)心的黑暗面。

恐怖電影一直屬于上限很高,下限也很低的電影類型。

如果你喜歡沒事兒去豆瓣翻看院線電影列表,會(huì)發(fā)現(xiàn)一大票“神仙電影”,或者說是“鬼怪電影”吧:它們大多名字帶有“驚魂”,“兇靈”或者是“夜半”,海報(bào)是地?cái)偣砉适码s志風(fēng)格,或是打打色情擦邊球,沒什么人標(biāo)記看過,也沒什么人標(biāo)記想看,甚至連評(píng)分都沒有。這便是恐怖片的下限了——有關(guān)這個(gè)電影最恐怖的事情,便是你想不明白這電影怎么會(huì)有人投資。

國產(chǎn)恐怖片最喜歡的地?cái)偪植佬≌f風(fēng)格海報(bào)

但恐怖片的上限也極高。往遠(yuǎn)了說有《黑湖妖譚》這種啟發(fā)了一代又一代導(dǎo)演的名作,也有《異形》這種至今還在開發(fā)的大IP;

往近了談,就在去年,好萊塢就有《仲夏夜驚魂》和《燈塔》兩部口碑極高的恐怖片問世。這兩部電影不僅藝術(shù)造詣值得稱贊,而且兩位年輕的導(dǎo)演也憑借自己對(duì)恐怖片的獨(dú)到理解,在拓寬整個(gè)類型片框架的界限。

去年給影迷巨大驚喜的《仲夏夜驚魂》與《燈塔》

同時(shí),恐怖片因?yàn)橹行〕杀綛級(jí)片居多,也成為了很多年輕導(dǎo)演展現(xiàn)自身才華,進(jìn)入主流電影市場(chǎng)的敲門磚。比如說大家比較熟悉的“鬼王”溫子仁,還有其麾下憑借網(wǎng)絡(luò)恐怖短片和小成本制作《關(guān)燈后》拿到DC《雷霆沙贊!》offer的大衛(wèi)·F·桑德伯格。

在這里推薦大家可以在B站搜一下桑德伯格的恐怖短片,每一部都很短,大概兩三分鐘左右,但可以說是Jump Scare的集大成者,絕對(duì)會(huì)讓你看得汗毛直豎。

然而優(yōu)秀的恐怖片僅僅有Jump Scare是絕對(duì)不夠的。因?yàn)橥ㄟ^突然驚嚇來獲得恐怖效果,就連網(wǎng)絡(luò)大電影的導(dǎo)演都可以做到??植榔鳛橥ㄟ^使觀眾釋放負(fù)面情緒來獲得娛樂體驗(yàn)的類型片,如果想要有更高的口碑,甚至是在影史留名,在很多時(shí)候必須做到切中當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代的觀眾集體恐懼,才能獲得最佳觀影效果。

舉一個(gè)很簡單的例子。我第一次看《午夜兇鈴》是在小學(xué),當(dāng)時(shí)還是租碟店租的盜版VCD,在老舊的顯像管電視看的。盡管碟片質(zhì)量不好,電視成像質(zhì)量也不太行,卻和整體影片氣氛迷之契合。讓我記到現(xiàn)在的一幕是,貞子第一次從電視里往外爬的時(shí)候,我借的那張VCD好死不死地卡碟了,年幼的我又不敢靠近電視換碟,只能在寂靜的空氣中與貞子姐姐對(duì)峙了許久。從那以后,我就對(duì)白衣黑長直有了發(fā)自內(nèi)心的恐懼。

但最近在回顧這個(gè)經(jīng)典系列時(shí)候,卻沒有了當(dāng)初的感覺。在高清片源和4K電視的加持下,恐怖片中最重要的未知感被削減了許多,我甚至有閑心去琢磨貞子姐姐是在哪兒燙的頭。

而更年輕的影迷在看這個(gè)系列的時(shí)候,也會(huì)覺得這個(gè)經(jīng)典系列并沒有傳說中的那么恐怖,甚至有些鏡頭還略顯滑稽——比如說給我留下心理陰影的從電視往外爬的貞子。

其實(shí)也不難理解,對(duì)于新一代影迷來說,深夜中無信號(hào)雪花電視屏幕帶來的奇怪恐懼感非常陌生,更何況在智能手機(jī)和平板的沖擊下,現(xiàn)在看電視節(jié)目的年輕人也是少之又少,客廳里的安卓智能電視也大多連接的是超大號(hào)路由器Plash Speed或者電視盒子??紤]到貞子姐姐身材雖好,但從手機(jī)里往外鉆還是費(fèi)勁了些,而從智能電視里往外爬則更加滑稽,畢竟發(fā)生在那上面最恐怖的事情,無非就是120秒的開機(jī)廣告。

當(dāng)然除了時(shí)代背景,文化背景也相當(dāng)重要。Jump Scare的祖師爺《魔女嘉莉》便是一個(gè)很好的例子。它的原著和第一版電影都誕生于二十世紀(jì)七十年代,時(shí)值美國性解放時(shí)期。因此,嘉莉這種誕生于清教徒家庭,卻要拼命融合進(jìn)性開放校園的情況是實(shí)際存在的

并且,電影還很精巧地抓住了雙方的恐懼:清教徒支持者可能會(huì)在故事中讀到,正是性解放這種邪惡的行為才導(dǎo)致了魔女的誕生;而支持性解放的觀眾則會(huì)認(rèn)為,嘉莉的悲劇源自其清教徒家庭不可理喻的生活方式。因此,切中了所有觀眾痛點(diǎn)的《魔女嘉莉》票房口碑雙豐收,并成為了影史經(jīng)典。

但是,在2013年翻拍的,由超殺女科洛·莫瑞茲主演的新版本《魔女嘉莉》卻非常不成功。最主要的原因,就是整體故事并沒有貼近時(shí)代的改編??上攵?,在二十一世紀(jì)的美國,討論性解放與清教徒的矛盾顯得非常過時(shí)且奇怪。更何況科洛·莫瑞茲這種演過姐妹會(huì)老大的人,去演一個(gè)被校園霸凌的女孩,實(shí)在是難以令人信服。

《月光光心慌慌》系列也是一個(gè)很強(qiáng)力的佐證。這個(gè)由約翰·卡朋特創(chuàng)造的萬圣節(jié)特供恐怖片,在幾十年間拍了十余部,就連前年還有翻拍版上映。而有意思的是,這個(gè)大洋彼岸觀眾們喜聞樂見的系列,在豆瓣上每一部評(píng)分都不高,還有很多評(píng)論在說,實(shí)在是想不通這個(gè)一到萬圣節(jié)就犯病的殺人狂是怎么在美國流行這么久的。

其實(shí)和《魔女嘉莉》一樣,《月光光心慌慌》也誕生于二十世紀(jì)七十年代,性解放運(yùn)動(dòng)帶來的不僅僅有魔女,還有嬉皮士。當(dāng)時(shí)很多美國人很害怕也很困惑,為什么這所謂的“垮掉的一代”,是如此的不受管教,無視社會(huì)規(guī)則,甚至以犯罪為樂。

《月光光心慌慌》中的殺人魔邁克爾·麥爾斯便是這種恐懼的影視化具象。為什么他漠視規(guī)則,甚至漠視生命?沒有為什么,他們生來如此,就是腦子有病。這種相對(duì)粗暴但毫無負(fù)擔(dān)的解釋,再加上約翰·卡朋特一貫出色的氛圍營造,便開啟了這個(gè)流行了幾十年的恐怖經(jīng)典。

邁叔:等著啊,萬圣節(jié)那天撒了你!

時(shí)間再往前走,經(jīng)過冷戰(zhàn)的洗禮,美國人的集體恐懼從內(nèi)部來到了外部,于是《人皮客?!愤@個(gè)系列誕生了:兩個(gè)美國人和一個(gè)冰島人跑去斯洛伐克買春,卻沒想到碰上了當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)以殘忍殺戮為樂的組織。

第一部拍攝于2005年,當(dāng)時(shí)正值華約諸國相繼加入北約,基于歷史原因,美國人對(duì)東歐國家同時(shí)抱有好奇和恐懼兩種態(tài)度。時(shí)至今日,在很多美國年輕人眼中,歐洲,尤其是東歐,是天堂般的買春圣地,這在去年的《仲夏夜驚魂》中也有所體現(xiàn)。

但在二十世紀(jì)初,除了香艷傳說,由于冷戰(zhàn)余震仍在,東歐國家是恐怖的蠻荒之地這一傳言也相當(dāng)有市場(chǎng),因此,《人皮客?!泛芎玫貪M足了美國觀眾的期待,據(jù)說當(dāng)時(shí)斯洛伐克的旅游業(yè)也因?yàn)檫@部電影遭到重創(chuàng)。

《人皮客棧》:記一次不太成功的東歐自由行

每個(gè)時(shí)代的觀眾都有獨(dú)屬于他們的恐懼,而這些恐懼也會(huì)通過優(yōu)秀的恐怖片來進(jìn)行傳遞和記錄。那獨(dú)屬于我們這個(gè)時(shí)代的恐怖片是什么呢?

雷·沃納爾的《隱形人》給出了答案。

沃納爾是溫子仁常年的搭檔,上一部的導(dǎo)演作品是講人工智能危機(jī)的科幻驚悚片《升級(jí)》,口碑還不錯(cuò)。這次的《隱形人》,嚴(yán)格意義上來講是一次并不體面的“接盤”:環(huán)球影業(yè)眼饞電影宇宙概念很久了,琢磨了半天準(zhǔn)備把自己的經(jīng)典怪物電影《弗蘭肯斯坦》《歌劇魅影》《鐘樓怪人》《木乃伊》《隱形人》等一一進(jìn)行翻拍,湊成“黑暗宇宙”。預(yù)定的卡司陣容也極其豪華,由湯姆·克魯斯,羅素·克勞,索菲亞·波多拉,哈維爾·巴登以及約翰尼·德普領(lǐng)銜,其中德普便是預(yù)定的《隱形人》主角。

迪士尼有漫威宇宙,華納有DC宇宙,環(huán)球有黑暗宇宙,他們都有光明的未來

但不是所有宇宙都是漫威宇宙,可能是名字不太吉利,黑暗宇宙的命運(yùn)實(shí)在是太過于“黑暗”。本定為宇宙開山之作的《德古拉元年》遭遇了口碑和票房的歷史性撲街,于是環(huán)球翻臉不認(rèn)人,宣布不承認(rèn)其為黑暗宇宙的第一部作品,并確定阿湯哥的《新木乃伊》才是正統(tǒng)。

可惜,非常喜劇的是,《新木乃伊》也撲街了,而且慘烈程度完全不輸《德古拉元年》。這一下子給環(huán)球干懵了,出于不能連賠三次成為業(yè)界笑柄的考量,決定放棄《隱形人》的大制作計(jì)劃,將其定位成小成本恐怖片,也順腳給踢出了不成器的黑暗宇宙大計(jì)劃。

不成想,《隱形人》這個(gè)爹不疼娘不愛的作品,以700萬美元的低成本,首周就拿下了近4000萬的票房成績,一周實(shí)現(xiàn)盈利。不僅如此,《隱形人》的爛番茄口碑也相當(dāng)不錯(cuò),爛番茄新鮮度91%,爆米花指數(shù)88%,可以說是痛打了準(zhǔn)備戰(zhàn)略性放棄自己的環(huán)球高層的臉,順便還羞辱了一下黑暗宇宙的前輩們。

那《隱形人》是如何做到逆天改命的呢?這還得從劇情說起。

故事開始于一個(gè)豪華的海邊別墅,一對(duì)情侶正相擁而眠。片刻之后,我們的女主Cecilia悄悄地從床上起身,在確認(rèn)了自己給男朋友下的安眠藥生效之后,躡手躡腳地收拾行李,逃離了別墅。

整個(gè)逃離過程非常緊張,Cecilia和觀眾都大氣不敢出,直到最后因?yàn)橐o愛犬解開項(xiàng)圈才觸發(fā)了警報(bào),驚醒了她的男朋友。在一陣狂奔之后,Cecilia終于上了姐姐的車,但還沒來得及給姐姐解釋,她男朋友便追了上來,歇斯底里地質(zhì)問她為什么離開他,并一拳打碎了車玻璃,嚇得二人趕緊開車逃離。

之后在朋友家中,Cecilia解釋了她逃離的原因:她的天才光學(xué)科學(xué)家男友是個(gè)控制狂,他無時(shí)無刻不想控制她的生活,無法繼續(xù)忍耐下去的女主選擇了逃離。

在朋友家度過了兩周之后,Cecilia收到了一個(gè)令人驚訝的消息:她的控制狂前男友已經(jīng)身亡,并留給她一筆巨額財(cái)富,前提是不能有犯罪行為。沒有想太多的女主接受了這筆巨款,并以此答謝了照顧自己的朋友。

但隨之而來的,是一些令人無法理解的怪事:廚房里的灶火會(huì)莫名其妙地增大;房間里永遠(yuǎn)像有人在盯著自己看;不知道是誰用自己的電腦給姐姐發(fā)了絕交的郵件;晚上睡覺的時(shí)候被子會(huì)被莫名其妙地扯掉,甚至還會(huì)看到一雙隱形的腳踩在上面……

諸多怪事讓Cecilia堅(jiān)信自己的變態(tài)前男友還沒有死,而是變成了隱形人繼續(xù)監(jiān)視控制她。但身邊的人無一相信,女主只能自行調(diào)查,最終她發(fā)現(xiàn)了天才前男友的新發(fā)明——一件可以讓人變成透明的高科技外衣,興奮的她準(zhǔn)備將真相告訴其他人,但是,整個(gè)事件逐漸走向了徹底的失控……

環(huán)球出品的預(yù)告片向來有劇透全片的傳統(tǒng),因此很多人在《隱形人》出首款預(yù)告時(shí)并不看好,因?yàn)樗宫F(xiàn)的概念和場(chǎng)景實(shí)在是太過俗套。但實(shí)際上,在預(yù)告片中出現(xiàn)的,大多是影片前半部分的內(nèi)容,而且也沒有真正展示出“隱形人”這個(gè)高概念怪物的真正含義——家庭暴力以及背后所依托的男權(quán)。

在這里需要澄清的是,男性也會(huì)遭遇到來自于配偶的家庭暴力,但在這個(gè)電影故事里,導(dǎo)演使用了女主懷孕作為劇情的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn),間接表明了這是獨(dú)屬于女性的故事——一個(gè)在METOO運(yùn)動(dòng)時(shí)代背景下的恐怖故事。

家庭暴力以及親密關(guān)系中的犯罪,之所以難以定罪,很大程度上是因?yàn)榉缸飯?chǎng)所太過私密,舉證困難,而“隱形人”這個(gè)高概念正好與之契合:

隱形人在家中無處不在,讓你感到不適,你卻無法說出哪里不對(duì);

隱形人對(duì)你的暴力無人知曉,你向他人訴說也無人相信;

隱形人通過使用你的通訊方式切斷你和朋友親戚的聯(lián)系,讓你孤立無援;

這些,都是家庭暴力,或是PUA里面的常見手段。導(dǎo)演沃納爾在籌拍期間探訪了很多女性保護(hù)組織,研究了她們的故事,與女主演伊麗莎白·莫斯一起修改劇本,從而相當(dāng)天才地將這些暴力或是冷暴力手段和“隱形人”相結(jié)合,使這個(gè)已經(jīng)誕生了一百多年的科幻小說又重新與這個(gè)時(shí)代融合在了一起。

IMAX的海報(bào)有一種反家暴的公益廣告味道

全片的攝影是非常大的亮點(diǎn)。導(dǎo)演使用了大量室內(nèi)空鏡頭讓觀眾和女主一起猜測(cè)隱形人到底在畫面中的何處;同時(shí)也會(huì)突然使用平移鏡頭告訴觀眾,你所在的才是隱形人的視角;當(dāng)然遠(yuǎn)景窺探視角也是必不可少。

在動(dòng)作場(chǎng)面中,導(dǎo)演前作《升級(jí)》里機(jī)械舞式鏡頭走位也得以保留。與此同時(shí),大量監(jiān)控畫面的使用不僅使緊張感倍增,還與影片的另一主題相契合——科技對(duì)人類生活的控制。

導(dǎo)演沃納爾與伊麗莎白·莫斯

“控制”一詞在《隱形人》電影中貫穿全片,女主無時(shí)無刻不在想擺脫他人對(duì)自己的控制,而這些控制的方式,大多是由科技來完成的。其實(shí)我們可以從隱形人科學(xué)家男友的人設(shè)中窺探一二:他是光學(xué)天才,大富豪,自己通過最先進(jìn)的科技發(fā)明了一件隱形衣;他的家中布滿了監(jiān)控,就連狗都要用通了電的項(xiàng)圈;他的控制欲已然爆棚,他就像《1984》里面的老大哥一樣,掌控著他所希望掌控的一切。

是誰給他的權(quán)力呢?科技。因?yàn)榭萍?,他可以侵入女主生活,同時(shí)可以陷害女主犯罪,最后更諷刺的是,在片尾開放性的反轉(zhuǎn)結(jié)局中,女主也是依賴科技完成了復(fù)仇。

等待兩位男人決定自己命運(yùn)的女性受害者

然而,這也同時(shí)暴露了影片的一大缺點(diǎn):控制行為本身太過功能化。試想一下,如果你是一個(gè)身價(jià)無量的科技富豪,手里又有一件隱形衣,還是個(gè)暴力狂,你對(duì)你的前女友又有著近乎變態(tài)的迷戀,那你會(huì)選擇用開大火燒糊廚房,或是晚上把人家被子拉到地板上這種小兒科把戲來折磨人嗎?是不是逼格太低了一些啊?這些恐怖電影里面套路化的橋段直接不考慮人設(shè)就照搬過來,是否有些偷懶?

當(dāng)然,很有可能我們的隱形人朋友就是一個(gè)有童心的天才,但我們不知道。影片中完全缺乏對(duì)這位光學(xué)天才的描繪,我們只能通過女主的只言片語來推測(cè)他是一個(gè)什么樣的人。盡管這種處理使得最后的反轉(zhuǎn)劇情有了開放性的解釋,但是同時(shí)也使整部影片變成了受害方的自說自話,作為一部影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品,單一視角總是顯得說服力欠缺。

最后,女主Cecilia的飾演者伊麗莎白·莫斯的表演也是可圈可點(diǎn)。這位憑大熱美劇《使女的故事》拿到艾美金球雙視后的女演員在大銀幕上也展示出了超凡演技。

她在全片中的那種,因不被人理解而近乎崩潰的情緒非常具有感染力。而與隱形人搏斗的這種,一旦翻車就很容易變成喜劇橋段的段落,她也表現(xiàn)得相當(dāng)令人信服。在最后的大反轉(zhuǎn)中,她又以完全不同的面貌驚訝了全體觀眾。可以說,《隱形人》的成功,伊麗莎白·莫斯居功至偉。

在這個(gè)女權(quán)興起的時(shí)代背景下,《隱形人》通過精妙的改編以及出色的攝影,精確釋放了女性觀眾內(nèi)心中的恐懼情緒,而對(duì)于無法對(duì)家暴故事產(chǎn)生情緒共鳴的觀眾,它又可以通過“科技與人”這一切入點(diǎn)來俘獲他們,因此,票房奇跡也顯得理所應(yīng)當(dāng)了。

最后感嘆一句,現(xiàn)在回看以前的B級(jí)恐怖片,可以其中充滿了剝削女性的賣點(diǎn)——軟色情,大尺度鏡頭,還有被《林中小屋》吐槽過的無腦大胸女人設(shè)。但在2020年,B級(jí)恐怖片已經(jīng)在為女性發(fā)聲了。METOO運(yùn)動(dòng),確實(shí)在讓好萊塢電影業(yè)界逐漸變好。

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