《側顏》是一部講述護士市子和她照顧的癌癥患者塔子之間故事的電影。市子的介入幫助塔子與女兒基子修復了緊張的親子關系，同時也讓基子找到了自己的未來方向。然而，基子的妹妹紗紀卻被綁架，市子的侄子辰男竟然是綁架犯。為了保護塔子，市子和基子決定不告訴她這件事，但基子得知市子即將結婚后，嫉妒和憤怒使她做出了無法挽回的舉動。影片通過展現(xiàn)復雜的人際關系和情感糾葛，揭示了人性的脆弱和家庭關系的重要性。同時，塔子病情的惡化也讓觀眾思考生命的意義和珍貴。《側顏》是一部真實感人的電影，引發(fā)觀眾對生命和家庭的深思。

在很長一段時間里，每當提到新一代日本電影，影迷們也會像感嘆香港電影那樣，用“青黃不接”來形容。但畢竟日本影壇向來家底深厚，近幾年涌現(xiàn)出的許多新興的導演，則不得不讓我們感嘆“后繼有人”。

說到新一代導演中的翹楚，那必然是在2018年憑借《夜以繼日》入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的濱口龍介了。如今的他，也算在評論界確立了自身地位。

而如果要在除濱口龍介之外的導演中，再選出一位筆者認為的明日之星，我想該是這位生于1980年的導演——深田晃司。

前不久，深田晃司還跟濱口龍介共同牽頭了mini電影院支援基金“ミニシアター?エイド”的眾籌，以此來幫助日本的獨立電影。兩人都是從拍攝獨立電影成長起來的，最后也都走向了國際頂級電影節(jié)的舞臺，甚至在作品風格上也有一定的重合，可謂是緣分不淺。

早在1999年，年僅19歲的深田晃司便執(zhí)導了首部作品，電視劇《鋼鐵天使久留美》。直到2004年，他正式導演了自己的第一部長片處女作《椅子》，之后幾年又陸續(xù)地執(zhí)導了《石榴園》《東京人間喜劇》等作品。

但真正讓他擁有知名度的，是誕生于2010年的《歡待》。也是從這部作品開始，深田晃司逐步確立了一些自己長久以來所探討的東西，關于人與人關系的裂痕與情感走向。

后來，他又執(zhí)導了由二階堂富美主演的《河畔的朔子》，以及科幻題材影片《再見》。這兩部電影則將他帶向了更高層次的舞臺，東京國際電影節(jié)主競賽單元。

而在經(jīng)歷過這么多部作品的磨煉后，到了2016年，深田晃司則帶來了他導演生涯至今為止最重要的代表作品，由他自編自導的《臨淵而立》。這部影片也使他走出了日本，真正來到世界影迷的視野中，入圍了第69屆戛納電影節(jié)一種關注單元，并最終拿下該單元的評審團獎。

影片《臨淵而立》是以一個家庭的闖入者展開的復仇故事，著力展現(xiàn)了家庭關系的脆弱，并植入了深田晃司自身對人性善惡的思考。而讓這部電影更為出眾的還要數(shù)他的個人風格：無配樂，簡練的場面調度、陰森鬼魅的氣氛，以及超現(xiàn)實的引入。

正是這樣極具個人特色的風格，使他從同輩導演中迅速地脫穎而出，成為如今日本影壇中最為炙手可熱的一枚新星。

而我們今天要細聊的這部新片，則正是來自深田晃司拍于2019年的新作《側顏》。依然由他自編自導，并由筒井真理子、市川實日子、池松壯亮等聯(lián)袂主演。

本片入圍了第72屆洛迦諾電影節(jié)的主競賽單元，日本權威電影雜志《電影旬報》則將本作列為年度十佳的第四名。

關于這部電影，我們或許可以對比《臨淵而立》來看待，甚至可以將它視作《臨淵而立》的一次變奏。不僅僅是因為前作中的女主演筒井真理子回歸出演，更是因為影片的基底同樣是以現(xiàn)實主義的“復仇故事”而延展開來。

顯然，這部新作在架構上更加有所考慮，不再采取前作那般的線性敘事，而變?yōu)楝F(xiàn)在時與過去時并行的交叉敘述模式，就像影片的片名《側顏》。敘述則始終從人物的一個側面展開，這樣的好處是，在影片的前半部分能給我們帶來足夠的懸念，包括主人公的身份和動機。

現(xiàn)在時的主人公市子，一切舉動都像是有所預謀；而她的出現(xiàn)，也像是黑色電影里的蛇蝎美人，神秘又危險。而在她獨處之時，又似乎是有點瘋狂的。

過去時的市子，則是善良而熱情的；作為一名上門看護，她跟基子一家建立起了愉快的相處模式。但漸漸地，她卻對成熟而體貼的基子發(fā)展出了更深一層的感情。而愛情有時就是惱人的東西，它像是一枚炸彈，說不定在什么時刻便會爆發(fā)。

就像《臨淵而立》一樣，在恒定關系內部，能夠產生驚人破壞力的，要么是犯罪（暴力），要么則是愛。這也成為導演深田晃司始終在探討的主題：現(xiàn)代社會里看似緊密牢固的關系，實則是多么的不堪一擊。

無論是《臨淵而立》里擁有女兒的和睦家庭，還是《側顏》中的一家人和護工市子因工作而建立起的信任。都像是一個虛假的泡泡，看似圓融夢幻，實則只要一次異常事件作導火線，便可以輕松地摧毀這一切。

在《側顏》中，基子的妹妹遭遇主人公侄子綁架的事件正是如此。這次意外，成為了一切悲劇的開端。市子此前并不知曉真相，在告知基子后，基子出于愛意，也認為不用說出來，可以繼續(xù)保持這樣良好的關系。

在基子反復的試探之下，她終于得知市子將要和男性結婚的事實，而這樣愛而不得的憤怒與嫉妒心理，終于將這枚“愛的炸彈”引爆。她以匿名身份將市子與綁架事件犯人間的親屬關系告知給雜志社。這件事成為故事最大的轉折點，揭開此前雙線敘事的懸念，也是復仇行動的開始。

現(xiàn)代傳媒的力量是恐怖的，言語的暴力與壓迫頃刻間吞沒了市子；諸如說她參與了綁架之類的陰謀論開始甚囂塵上。一位中年女性對于美好生活的一切希望都就此破滅了。

未婚夫離開了她，她的車被人潑上了油漆，她工作的場所被記者包圍。每一支話筒、每一臺攝像機，都像一把銳利的刀，刺向了脆弱的市子的喉嚨，致使她失語。

那句“我從未做過讓自己蒙羞的事”，是深受侮辱的主人公所能爆發(fā)出的最大聲音。當然也是導演深田晃司面對如今的社會環(huán)境所要發(fā)出的控訴。

在網(wǎng)絡電視媒體高速發(fā)展的今天，任意的流言或誹謗中傷，在經(jīng)過大量傳播后，幾乎頃刻間就能摧毀一個完好的人。而許多普通的人在遭遇了這樣的攻擊時，是完全沒有辦法反擊的，甚至只能默默忍受。這樣的行為與殺人綁架實則無異，都是極端而暴力的。

而此前出現(xiàn)的超現(xiàn)實段落在此也終于得到解釋：為何主人公會在清晨變?yōu)橐粭l狗。夢境是對現(xiàn)實的一種投射，而變狗的動作成為一種符號，是在被暴力對待后，市子失去社會人格后，回歸“動物性“的體現(xiàn)，復仇也正是依據(jù)于此。

但作為一個平凡的女性，市子能做的復仇也是極為有限的，甚至可憐得有些滑稽。她決定去接近基子的男朋友，也就是開場出現(xiàn)的那位美容店和道。這可能是她唯一能做的復仇了，也是她唯一能掌握主動性的辦法。

但深田晃司顯然比我們預想的要更加殘酷。市子最后得知，基子與和道早已分手，這一次看似成功的復仇行動終究淪為一場空。在此之后，市子狂笑著離開，筒井真理子的演技也淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，那藏匿在笑聲中的復雜情緒，有種直擊我們內心的震撼。

受害者與加害者的兩副“側顏”就此合并，最終還原出了一個完整的銀幕形象。既是脆弱的，也是堅毅的，但更多是不幸的。

而倘若僅僅只是這樣一個略顯Drama的復仇故事和背后蘊含的表達，當然不至于使導演及其作品得到如此高的贊譽。

回歸到電影的拍攝上來說，視聽風格也是本片成功的一大要素。無配樂，但有意識地放大日常噪聲。影片前半段的場面調度，大部分是極度克制的固定鏡頭，為影片制造了一種冷郁的基調，能夠有所削減故事的戲劇性。顯然，適度的間離效果更加有利于導演的表達。

影片的剪輯異常利落，經(jīng)常會在每一場的動作尚未結束前，就迎來下一幕，更加快速的敘事節(jié)奏也能更為符合主人公的心理狀態(tài)，使觀眾產生共情。

而在“復仇失敗”之后，導演則開始全力顯現(xiàn)出他高超的個人技法?；拥幕孟蟪霈F(xiàn)在公園的高地，就像一道審判的陰影。在被打了一巴掌后，市子下跪，直到最后倒在地上，其復雜的心理變化完全被表現(xiàn)了出來。

當市子緩緩走入深淵，仿佛在直面自己的內心，那人性的漩渦。她想要告別這一切。隨后，鏡頭則立馬轉換到市子去接她侄子出獄的一場戲。

出獄后，她帶侄子去基子家道歉。而在得知基子一家早已搬走的消息后，導演卻用攝影機給了一個從房屋內部凝視市子的鏡頭，最后再緩緩地搖回空蕩蕩的房屋里，極度陰森。

這里，這家人，就像鬼魂一樣糾纏著市子的心，仿佛心魔，在摧毀了一個人的生活后，還在反復折磨著一個人的心。

直到某一天，她們相遇了，基子也成了一名護工。那一刻，神情恍惚的市子用力地鳴著汽車的笛聲，像一只失落野獸的哀嚎，最后飛馳向遠方。

這一切仿佛都結束了，這一切又仿佛才開始。在如此神秘而曖昧的氛圍里，深田晃司找到了最恰當?shù)慕Y尾方式。這樣以小見大的手筆，讓故事更加有結構性地展開，用個人風格包裹社會議題，最終舉重若輕般地完成了一切。

我相信深田晃司導演在未來還將有無限的可能性，同時這也代表了日本電影的一種新方向，不再直白講述現(xiàn)實中的一切?；蛟S，這便是日本新一代電影人值得被持續(xù)期待的原因。

作者|德卡的羊；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處