《老酒館》是一部偽好?。。?/h3>

《老酒館》是一部以東北抗日戰(zhàn)爭為背景的電視劇。故事主要講述了陳懷海在日本殖民統(tǒng)治下的大連開了一家酒館，并通過酒館這個舞臺，與各種人物展開了一系列故事。陳懷海是一個仁義堅韌、嫉惡如仇的人，他利用酒館這個平臺，保護了殺日本憲兵的“老北風”，勸說了東北軍馬旅長重返抗日戰(zhàn)場，痛斥了滿清遺老，還與日本浪人進行了決斗，為中國人士氣提振。與此同時，中共地下黨組織派遣谷三妹潛入酒館，將其變成了黨的地下交通站。在谷三妹的影響下，陳懷海的女兒小棉襖成為了一名抗日交通員。最終，在大連即將解放之際，陳懷海幫助谷三妹粉碎了日寇破壞城市的計劃，共同迎來了大連的解放，并在這個過程中找到了真摯的愛情。這部電視劇通過展現(xiàn)陳懷海等人的抗日斗爭和愛情故事，展示了東北人民在抗日戰(zhàn)爭中的英勇和頑強精神。

這篇劇評可能有劇透

《老酒館》是陳寶國主演的一部發(fā)生在清末民初的“創(chuàng)業(yè)”故事，講的是酒館的情懷。類似的劇可以對比倪大紅、蔣雯麗主演的《正陽門下小女人》。

為什么我覺得這部劇失敗呢？

首先從戲外說，劇中借助了“神力”：

在第二個情節(jié)中，有一群街頭混混來老酒館找茬，掌柜和伙計們一籌莫展的時候，那爺出現(xiàn)了，扮演了一位正義之士，成功打退了一群流氓，這時候就不由得感嘆主角光環(huán)的偉大，我想知道當其他店鋪也面對這樣的暴行的時候，您也在嗎？

然后從劇情說，也十分不合理。那爺打退了那群小混混之后，混混頭子來了，可是那大哥完全不像收保護費的，因為那爺是一位摔跤老師，他們倆居然比起了摔跤，這可太“儒雅”了，而且這位大哥在弄清楚事實之后，居然理虧似的走了，我想問您的本職工作不就是收保護費嗎，您的小弟們來不交保護費的酒館找茬不合情合理嗎？不收保護費你們靠什么生活？主角來了就馬上從良了嗎？

其次，那爺?shù)娜嗽O是一個很大的問題。首先，那爺因為抱打不平成為了老酒館的熟客，可轉眼間又幫對面的賀掌柜開起了滿菜館，您不知道同行是冤家嗎？而且這時候那爺性情大變，成了一個投機的人。滿菜館里經常有一位打扮很得體的中年男人來吃飯，每次都賒賬，在確認這個男人是王爺身份之后，那爺居然勸賀老板不著急跟他結賬，以期盼豐厚的賞賜，在賀老板被這位王爺騙的傾家蕩產之后，那爺又跟沒事兒人似的重新回到了老酒館，我還真就以為那爺跟那位王爺是一伙的呢，不得不說這個角色的設定編劇可真有想象力。

更過分的是，老酒館的兩個跑堂的是居然一個啞巴和聾子（這是個需要聾的時候才聾的聾子），就算是這群人再怎么沒追求，再怎么無欲無求，也不會蠢到這樣安排職位吧，你們對得起客人嗎？編劇想區(qū)分角色的個性，不能用更有內涵的方式嗎，或者您不能把這兩人安排到后廚去？

更重要的是，從劇情的整體看，沒有主線，雖然看起來有一些《深夜食堂》的影子，老酒館有一些固定的熟客，然后會出現(xiàn)新的角色，引出新的劇情，但每個小劇情都不夠精彩，沒有中心思想，唯一的共同點就是證明主角有多么了不起，充分體現(xiàn)了主角就是神的真理。

金小手的劇情就更加充分證明了這一點，這本是一個劫富濟貧的江洋大盜，卻盯上了一個剛開張的小酒館，這個人很厲害，想去哪就去哪，想聽到什么就聽到什么（我真懷疑他在酒館里安上了監(jiān)聽器）。他幾次出入陳掌柜的房間都沒被發(fā)現(xiàn)，之后陳掌柜在自己的房間里撒了白灰，使他露出了馬腳，我真的納悶這么一個粗心的賊是怎么平安無事地活到現(xiàn)在的？而且他的想去哪就去哪真的是蠻不講理，真的是編劇把他寫到哪他就可以出現(xiàn)在哪，完全沒有依據(jù)，我也是很佩服了。

我認為最大的問題是沒有戲劇沖突。《正陽門下小女人》之所以好看，是因為那兩家酒館，后來是酒店、收藏家，都有很強烈的競爭關系。但老酒館跟對面的菜館雖然被設定成對手，基本沒有什么聯(lián)系。僅有的兩次聯(lián)系就是第一次賀老板來到老酒館發(fā)起挑戰(zhàn)，第二次賀家菜館新店開張掛了一面銅鏡，光照到小酒館引起了一次小沖突。而且有極其修長的篇幅講述賀老板從剛開業(yè)到破產的過程，全程沒有主角的參與，我是真的看不懂。

綜上所述，我認為這部劇不值豆瓣的八點幾分，甚至是一部松散的爛片。

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