《小飛象》是一部充滿奇幻冒險的電影，講述了一只因耳朵特別大而被嫌棄的小象的故事。這只小象被取名為小飛象，因為它竟然能夠飛翔。這一消息傳出后，人們紛紛涌入馬戲團(tuán)，想一睹這奇妙景象，使得馬戲團(tuán)重獲新生，小飛象也一夜成名。然而，一個貪婪的企業(yè)家看中了小飛象的商機(jī)，想要將它帶到自己的俱樂部工作。馬戲團(tuán)的照顧者霍爾特意識到小飛象需要回到家庭中，決定與企業(yè)家斗智斗勇，保護(hù)小飛象的自由和幸福。電影通過小飛象的故事傳遞了對自由、家庭和友情的珍視，同時也揭示了貪婪和金錢的負(fù)面影響。影片的演員表現(xiàn)出色，特效和情節(jié)吸引人，給觀眾帶來了驚喜和歡樂?？偟膩碚f，《小飛象》是一部充滿魔幻和冒險元素的電影，傳遞了關(guān)于自由、家庭和友情的重要價值觀。

這篇影評可能有劇透

蒂姆波頓用一部顛覆原版的電影向所有人宣示了自由的重要性。跟我預(yù)想的一樣，蒂姆波頓的版本擁有了奧德賽的味道，小飛象逃離了馬戲團(tuán)，回歸象群，重返大自然。

自由從來就不是人類的專利。當(dāng)那些老奸巨猾的商人熟練地操著數(shù)字拼湊成的行話，把那些動物當(dāng)作商品去交易，去支撐自己龐大而華美的馬戲夢，你眼前看到的Dreamland淪為了忙碌的流水線，近乎兇險的失樂園。動物的自由被剝奪了，人們騎著大象，驅(qū)使著粉紅狗，嫻熟地控制著自己的工具。

在蒂姆波頓的鏡頭下，這個馬戲團(tuán)有一種令人畏懼的慣性。馬戲團(tuán)里的演員，小丑，他們像是接受著自己的命運(yùn)，像一顆螺絲釘，受人操控，又反之去駕馭動物。你說他們懷有惡意嗎？好像更多的是無知，無力。他們同樣是沒有自由的生物，穿著奇異的服裝，在強(qiáng)烈的聚光燈下，重復(fù)著沒有靈魂的動作。也許那幾下打在動物身上的鞭策，能讓他們稍微意識到這個世界上還有“自由”這種東西，自由地控制別人的生命。

這樣的敘事為后面的“覺醒”卯足了力氣。我想，這種存在于人身上的“辯證性”是蒂姆波頓所有意去刻畫的。

弱肉強(qiáng)食的生物鏈里，動物處于最底端。當(dāng)小飛象被迫站在升降臺上，它往下看人群，喧鬧的，起哄的，這種落差感和距離感完美映照出了“生物鏈”的狀態(tài)。好像，那些坐在臺下，自詡生物鏈頂端的高級生物—人類更像是未開化的。有一個很微妙的瞬間，當(dāng)小飛象差點摔下升降臺，被關(guān)在噩夢之島的母象如“通靈”般發(fā)出了叫聲，正是這一感召式的行為，小象從升降臺上滑落后順勢吸入羽毛飛了起來。這是最動人的地方，閃耀著真情的力量。蒂姆波頓在展現(xiàn)“自由”的光芒時，更多是在“親情，友情”的框架下進(jìn)行。小飛象幾次成功起飛，都是在親情的助力下完成。

當(dāng)小飛象被畫著悲傷的小丑妝，背著道具，進(jìn)入舞臺，成為那場“救火戲”的英雄時，蒂姆波頓以一種“與人類平行”的角度去拍攝一只動物，我的意思是，小飛象的悲傷包含了太多面向，他陷入了一種困境：如果飛，它就失去了自由（“飛行”本就是一種賣點），如果不飛，它和母象的相見將遙遙無期。最終它還是飛了。在萬眾矚目之下，它飛越了火海，像是一只悲傷的翼龍，做著那些能夠被轉(zhuǎn)化為利潤的動作，那些不知道訓(xùn)練了多少遍的固定動作，都在預(yù)料之內(nèi)，不會有奇跡。

人們需要通過營造“失火”這樣的危機(jī)時刻去凸顯小飛象“飛行”的稀缺性，馬戲團(tuán)就是那個張揚(yáng)“稀缺性”的供求市場。需要認(rèn)識到，小飛象的特異功能被接受的前提逃不過它的“可利用性”。一旦發(fā)現(xiàn)小飛象沒有可用之處，他也就沒用了。

馬戲團(tuán)的原老板，在蒂姆波頓的鏡頭下，他呈現(xiàn)出了一種十分真實的“人性”。這種人性里有丑惡，也有善良。當(dāng)他第一次見到小飛象，他猙獰的說“這是什么鬼東西?！钡湫偷纳倘似⑿裕饬恳磺惺挛锏暮脡亩际且岳鏋閷?dǎo)向。所以這決定了他之后的大多數(shù)行為只能被限定在這樣的格局里。但你會恨他嗎？好像也無法，因為他不像Dreamland的老板文德維爾是那種徹頭徹尾的反派，他最后也參與了幫助小象獲得自由的復(fù)仇計劃。

在馬戲團(tuán)工作久了，不自覺會染上一種慣性，有一種拉力，另你無法逃離體制。這樣的局限性，在馬戲團(tuán)那幫亦善亦惡的人身上表現(xiàn)的淋漓盡致。所以，我反對說蒂姆波頓版本“單薄”的看法。

我從不覺得《小飛象》是“擁抱自我”的成長故事。這并不是那種什么“相信自我”之類的雞湯童話。它揭露了太多深刻的問題，黑暗面多到我不忍心一一揭露，小飛象為什么最后能飛？并不是因為它的自我反省，不是它的自我激勵，我想更多是因為“惡”在后面追，他別無選擇。我想每個人都能看得出來，在電影結(jié)尾之前，小飛象飛得并不快樂，我無法想象，一個生物究竟需要具備多大的力量才能承受這么多劫難，才能夠違背自己的本性做著別人所期待的事。

唯有三場戲，我想小飛象是出于本心飛行。一場是主角們被困在失火的馬戲團(tuán)里（真的失火），小飛象跌跌撞撞地飛過大火沖進(jìn)大棚。第二場是，小飛象帶著兩位小朋友逃離火海，自由地馳騁在夜空里。第三場是在結(jié)尾，小飛象在母象的注視下，飛過象群和浩瀚的森林，那一刻，飛行變成了一種溫暖的宿命。小飛象有渴望過自由嗎？在逃離計劃的前一次表演中，小飛象飛出了馬戲團(tuán)的幕布，表面上看似是親情的感召，但蒂姆波頓正是透過這樣的敘事張力，暗示著自由的呼喚。每個生命體身上都曾有過的轟響。

end.

ps：之前看過原版寫過一篇評論，感興趣的可以戳下面鏈接。

https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10027641?dt_dapp=1