《我們與惡的距離》劇情介紹
《我們與惡的距離》是由林君陽執(zhí)導(dǎo)，呂蒔媛編劇，賈靜雯,溫升豪,吳慷仁,周采詩,陳妤等明星主演的劇情,電視劇。
《我們與惡的距離》「到底什么是善良，什么是邪惡，是否存在明確的標準？」這是一起無差別殺人事件所引發(fā)的一系列故事，涉及到幾個家庭，每個家庭都有不同的立場和參與者……?一個受害者家庭，因為孩子的不幸離世，家庭關(guān)系瀕臨破裂。?一個加害者家庭，因為兒子犯下殺人罪而逃離人群。?一個法扶律師，因為為死刑犯辯護而受到眾人的指責。?一個家庭，弟弟患病成為姐姐思考人生意義的課題。這是一個可能發(fā)生在每個人身邊的故事。當這樣的事件發(fā)生時，我們將如何選擇應(yīng)對？《我們與惡的距離》探討了一個永恒的問題：善惡是否存在客觀標準？在這個故事中，每個角色都面臨著道德困境和內(nèi)心掙扎。受害者家庭在痛失孩子后，陷入了巨大的痛苦和爭吵之中，他們試圖尋找答案，找到真相，以平息內(nèi)心的痛苦。而加害者家庭則在逃離的過程中，不斷反思自己的行為和責任，他們試圖尋找救贖的道路，重新融入社會。法扶律師作為一個辯護死刑犯的人，面臨著來自社會的指責和壓力。他堅信每個人都應(yīng)該有權(quán)利得到公正的審判，但這個信念讓他陷入了道德的困境。他不斷質(zhì)問自己，他的辯護是否是正確的選擇，是否值得為一個可能犯下罪行的人辯護。而那個家庭，他們的弟弟患上了一種罕見的疾病，這個疾病給姐姐帶來了巨大的沖擊和思考。她開始重新審視生活的意義，思考善惡的本質(zhì)。她通過與弟弟的相處，逐漸理解了人性的復(fù)雜性和善惡的相對性?！段覀兣c惡的距離》不僅僅是一部揭示罪惡和善良的故事，更是一次對人性和道德邊界的深度探索。在這個故事中，每個角色都在面對困境時做出了自己的選擇，他們或許無法得到明確的答案，但他們的經(jīng)歷和決定將觸動每個人內(nèi)心最深處的思考。
《我們與惡的距離》別名：TheWorldBetweenUs，于2019-03-24在騰訊視頻首播，制片國家/地區(qū)為中國臺灣，單集時長55分鐘，總集數(shù)10集，語言對白普通話，最新狀態(tài)第10集完結(jié)。該電視劇評分9.4分，評分人數(shù)388328人。
《我們與惡的距離》演員表
《我們與惡的距離》評論
同類型電視劇
- 第5集
社畜再培訓(xùn)先導(dǎo)計劃
王智德,林宣妤,麥沛東,唐浩然,艾威,高翰文,姜文杰,周祉君,陳安立,栢天男,孫慧雪,張潔蓮
《我們與惡的距離》影評
光是職場戲，我就敢給滿分??！
《我們與惡的距離》電視劇劇情「到底什么是善良，什么是邪惡，是否有明確的定義？」這部劇通過一場無差別殺人事件，展現(xiàn)了幾個家庭在不同立場、不同角色下的故事……?在孩子罹難后，受害者家庭面臨著破碎的現(xiàn)實?兒子犯下殺人罪后，加害者家庭選擇逃避現(xiàn)實?法扶律師在為死刑犯辯護時受到了社會的指責?弟弟的疾病給姐姐帶來了人生的考驗這些故事或許發(fā)生在我們每個人身邊。當面對這樣的事件時，我們會做出怎樣的選擇呢？
這篇劇評可能有劇透
八年前，我是個電視臺的菜鳥記者，
通過努力慢慢升任為部門主編，
做了兩年民生新聞，之后辭職去了北京，
這段經(jīng)歷也就封存了起來，
但當我看到這部劇的時候，
當年很多記憶都被激活了，
只能說這部劇的職場戲部分很專業(yè)、很真實！
首先是喬安娜的出場戲，那一場是在新聞直播間發(fā)生的，
那場戲的氛圍給人的感覺像打仗一樣，
這便是我們當時在新聞直播間的真實寫照。
作為主編，要在新聞編排軟件上算時長，
我們當時的新聞是34分鐘，
整體片長需要控制在28分鐘左右，
加上主持人的導(dǎo)語和串詞，再加上天氣預(yù)報的調(diào)整，
要保證時間剛好在34分鐘，不能多也不能少。
所以作為主編，第一個要做的事挑出具有新聞價值的選題，派記者外出采訪，
如果當天新聞稿子太少，一些新聞必須當天采當天出，這也讓很多記者的壓力很大，
除了選派選題之外，就是審核新聞稿件，主編初審，總編或制片人終審，
審?fù)旮遄雍?，記者或者后期就開始編輯視頻了，
有的在直播之前要做好了，有的沒有做好，就必須下掉，上其他的新聞，
如果已經(jīng)編排好的新聞臨時要換，就很麻煩，
作為一整天的新聞，就像寫作文一樣，需要有核心主題，需要有重點關(guān)注，
還需要寫出能把所有的新聞串聯(lián)在一起的主持人串詞，
做完的片子需要由制片人來審核，審核通過之后才能播出，
如果有其他比較敏感的問題，或者上面領(lǐng)導(dǎo)發(fā)話這些監(jiān)督報道不能播出，
也只能下掉換其他的新聞。
審核完片子，就能直接去演播室進行直播了，有的頻道事直接錄播的帶子，
這樣的話，直播風險會減小很多。
新聞直播為什么像打仗一樣驚險刺激呢？
主要有這么幾個原因：
1、片子全都沒有完全上傳到系統(tǒng)，就開始直播了，如果還上傳不及時，就必須要采取緊急措施，撤掉這些片子，重新?lián)Q屯著的片子。這個時候?qū)χ骶幍男侣劸幣拍芰κ莻€很大的挑戰(zhàn)，你要重新恰整個節(jié)目的時長，用其他片子的時長去替換，還要臨時改導(dǎo)語和串詞。
2、機器故障。如果機器出現(xiàn)了故障了，要馬上用備播機器來替換，不然就是重大播出事故。
3、新聞連線事故。如果遇到重大新聞事件，需要現(xiàn)場連線采訪的，但是如果信號不好，或者記者現(xiàn)場發(fā)揮不好，主編也要補救，要不今早切掉畫面補其他內(nèi)容，要不讓主持人臨時救場。
4、導(dǎo)播事故。整個直播是主編、導(dǎo)播、技術(shù)、支持人等各個部門人員配合的，如果導(dǎo)播切錯了鏡頭畫面，或者切慢了、快了，都是播出事故。
同時，這部劇中有幾個職場戲的處理，讓我覺得很真實。
一個就是新聞編排上的討論。
頭條新聞該放熱點新聞還是放重點新聞？
該劇就給出了很專業(yè)的答案：頭條就是讓觀眾進場的，必須要吸引人的眼球，所以需要熱開場新聞。
而在兒童綁架案的新聞報道上，也體現(xiàn)了其新聞編排上的專業(yè)性。
綁架案新聞被證實后，喬安娜反應(yīng)相當迅速，打算做新聞專題報道，
在這次綁架事件的基礎(chǔ)上要再做三條，
一條是歷屆精神病患者的報道，
一條是找精神方面的專家解讀，
一條是連線康復(fù)之家。
一般一個重大新聞事件發(fā)生之后，會進行一系列的策劃。
基本的邏輯是：發(fā)生了什么（客觀報道）—— 為什么會發(fā)生（深究原因，調(diào)查各方說法）—— 怎樣預(yù)防（找專家）
所以從這個邏輯上看，本劇中新聞編排方式非常真實。
同時讓我覺得很真實的部分就是選題會這場戲。
我們當時也會做節(jié)假日的新聞策劃，
比如像劇中母親節(jié)的策劃：有關(guān)于偉大母親的真人真事采訪、還有各種母親節(jié)街采、同時還有煩人的關(guān)系稿，這些新聞稿都是廣告部的客戶，不能得罪，也沒有任何新聞價值，但是你不得不加入到自己的新聞編排中去。
最后說說本劇中關(guān)于新聞理想與新聞現(xiàn)實的關(guān)系討論。
在劇中實習生李大芝說做新聞編輯是想讓大家看到世界的全貌，
而宋喬安卻挑釁地問她：敢不敢踏進現(xiàn)實世界？
其實新聞理想與新聞現(xiàn)實的差距太大了，
這也是我當年轉(zhuǎn)行的原因。
記得剛開始做記者的時候，心懷著新聞理想的，
那時候第一個監(jiān)督報道是關(guān)于一條路上的路燈橫在路上沒人管，
我分別找了燈管所、城管部門、公路管理局、交警部門、交通局，
基本上都是相互推諉，后來知道這條路還是屬于交通局管，
還沒有移交給公路管理局，
我拿著話筒去了交通局找到了交通局長，
問：XXX路路段的路燈被撞壞，斜放了一個月，中間有好幾個撞在了上面，
為何沒人來管？
對方（局長）：你是哪個單位的？
后來我才知道局長跟我們臺長平級，根本監(jiān)管不了，
這個事就被壓下來了，所有的同事都覺得我特別傻，
一個小小記者質(zhì)問一個局長，真的不知道天高地厚，
后來慢慢的發(fā)現(xiàn)很多事自己根本管不了，
能管的事也只有樓上漏水樓下找上門這樣的家長里短的報道。
后來慢慢變得麻木不仁了，
一聽到有車禍，首先想到的是死了多少人，有沒有新聞價值，
連最基本的人道主義關(guān)懷都省去了，
覺得挺冷血挺可悲的，于是換了職業(yè)。
干了這一行才發(fā)現(xiàn)：
新聞不等于客觀真實，
收視率讓新聞越來越夸張變質(zhì)，
自媒體如同劣幣，驅(qū)逐著本該真實的新聞。
真的很有幸看到這部劇，起碼我們大陸職場中沒有展現(xiàn)出的東西，
它真實還原了。
