《人啊人》是一部充滿懸疑的電影，講述了年近三十的警察法拉的故事。法拉是一個(gè)異常單純而敏感的人，他與母親同住，并心中懷有一個(gè)名叫朵蜜諾的女孩。然而，朵蜜諾卻是他最好朋友的女朋友，這讓法拉感到痛苦和沮喪。盡管如此，朵蜜諾對(duì)老實(shí)可靠的法拉也產(chǎn)生了好感。然而，她卻無法擺脫男友帶給她肉體上的快感，只能在愧疚中向法拉發(fā)出求救的信號(hào)。與此同時(shí)，一樁少女被奸殺的案件震動(dòng)了法拉所在的小鎮(zhèn)，而查找真兇的任務(wù)落在了法拉的肩上。法拉懷著對(duì)兇手的憤怒和對(duì)受害者的憐憫，發(fā)誓要查明真相。在追兇的過程中，法拉逐漸領(lǐng)略到了人性的美好與丑惡。這部電影通過展現(xiàn)人性的獨(dú)特風(fēng)光，引人深思。劇情扣人心弦，懸念迭起，讓觀眾充滿期待。演員們的出色表演也為電影增添了不少亮點(diǎn)?？偟膩碚f，《人啊人》是一部令人著迷的懸疑電影，不容錯(cuò)過。

文本讀解
弗洛伊德關(guān)于夢(mèng)的隱喻機(jī)制的解釋為本我通過相似物的替代逃過超我的審察。羅蘭巴特關(guān)于書寫的闡釋與弗氏的隱喻機(jī)制異曲同工，即意識(shí)的話語(yǔ)如同這樣的手稿，在它上面原先的文本被第二文本覆蓋住，我們可以通過后者的縫隙憋見前者。而本片所談人性就如同這第二文本。只是一種隱喻。
喬瑟夫－縱欲者
喬瑟夫在影片中以一個(gè)縱欲者的形象出現(xiàn)在數(shù)次與多米諾的性交場(chǎng)面里，他身上散發(fā)著奔放的氣息。在任何一個(gè)場(chǎng)景中都沒有顯示出對(duì)自身欲望的壓制。
多米諾—被規(guī)訓(xùn)者
法拉在海灘相遇一老友的場(chǎng)景中，多米諾顯然被這個(gè)陌生人勾起了性欲，最終只能一個(gè)人坐到角落掙扎著壓抑住這團(tuán)欲望之火。這個(gè)場(chǎng)景就是多米諾的寫照。除了與喬瑟夫多次出現(xiàn)在性交場(chǎng)面中之外還不斷的勾引法拉，甚至在法拉面前自摸，法拉自始至終以冷淡相對(duì)。最終多米諾放棄了對(duì)法拉的引誘，壓制了自身的欲望。多米諾在影片中對(duì)欲望的態(tài)度是從想要放縱到不得不壓制，作為一個(gè)被規(guī)訓(xùn)者出現(xiàn)在影片之中。
法拉—監(jiān)視者
法拉以一個(gè)窺視者的身份出現(xiàn)在多米諾與喬瑟夫的做愛場(chǎng)景中，而當(dāng)面對(duì)多米諾的誘惑卻異常冷淡，在多米諾最淫蕩的一次挑逗中甚至摔門而去。只要在面對(duì)他的鏡頭中多米諾總是處在壓抑欲望的地位，法拉是作為多米諾欲望的壓制者出現(xiàn)在影片中。作為一個(gè)監(jiān)視者審慎著周圍的一切。而監(jiān)視者以警察身份出現(xiàn)在影片中使我們不能忽略導(dǎo)演德政治隱喻。
政治
喬瑟夫和多米諾都是普通工人，法拉作為警察壓制了多米諾和工友們的罷工，而壓制罷工的情節(jié)與多米諾勾引法拉的情節(jié)戶文式的出現(xiàn)，最終抗議集會(huì)被遣散，法拉也在多米諾最后一次勾引中摔門而去。警察對(duì)罷工的壓制就像法拉對(duì)于多米諾欲望的壓抑。在影片開始不久的一個(gè)場(chǎng)景中，法拉，喬瑟夫，朵米諾三人在餐館就餐，面對(duì)一群強(qiáng)行干擾別人就餐的無理取鬧者，朵米諾略帶不滿的但最終滿足了他們的要求(被規(guī)訓(xùn)者），喬瑟夫暴怒并警告了他們（縱欲者），法拉毫無反應(yīng)（監(jiān)視者）。這個(gè)場(chǎng)景中三方的階級(jí)身份躍然紙上，并暗示了結(jié)局（法拉，監(jiān)視者。喬瑟夫，縱欲者。多米諾，被規(guī)訓(xùn)者）
杜蒙的影像語(yǔ)言擁有很高的精準(zhǔn)度，政治隱喻更是體現(xiàn)在細(xì)節(jié)之中，例如警察局辦公室不斷出現(xiàn)的希拉克畫像，連接法國(guó)與英國(guó)的歐洲之星與英國(guó)證人的語(yǔ)言不通，溝通不暢。政府對(duì)于藝術(shù)館的貸款資助，以及在精神病院中尋找兇手。
影像風(fēng)格
兩個(gè)最顯著的風(fēng)格一個(gè)是靜止鏡頭，無論被攝物是靜物還是運(yùn)動(dòng)的人物都始終處于畫面中心，仿佛被牢牢的控制住了。主人公的眼神焦點(diǎn)總是游移在鏡頭之外，而攝影機(jī)緊緊跟隨主人公的眼神焦點(diǎn)緊接著下一個(gè)鏡頭就連接著風(fēng)景或從遠(yuǎn)處向鏡頭移動(dòng)的人物。仿佛一切都在主人公的監(jiān)視之下。第二個(gè)是超長(zhǎng)的細(xì)節(jié)展示，觀眾仿佛面對(duì)一個(gè)監(jiān)視器，一些被主流媒體壓制的話語(yǔ)，一些上不了“電影”的細(xì)節(jié)被展示出來。這種極壓抑的禁欲主義式視聽風(fēng)格將世界暴露在無處不在的對(duì)欲望的監(jiān)視之中，所有人在這種監(jiān)視之下都在不自覺的規(guī)訓(xùn)自己的欲望，攝影機(jī)持續(xù)關(guān)注的細(xì)節(jié)描繪的正是欲望的釋放與規(guī)訓(xùn)之間的斗爭(zhēng)和掙扎，（例如多米諾，警長(zhǎng)）杜蒙將?？碌摹叭俺ㄒ暿奖O(jiān)獄”用影像完美的表現(xiàn)出來。
全景敞視式監(jiān)獄
一種監(jiān)視者可以看到被監(jiān)視者，而后者看不到前者的監(jiān)獄構(gòu)造。由于監(jiān)視者不可見，監(jiān)視并統(tǒng)治被監(jiān)視者的只是一種想象性的無所不在的的注視。一種隱蔽的意識(shí)形態(tài)運(yùn)作方式。影片展示的正是這種處在監(jiān)視下并被不自覺規(guī)訓(xùn)的欲望。而縱欲者也最終受到了懲罰。
聯(lián)想到影片的名字L'Humanite 可作人性，人道的意思。這是杜蒙的諷刺。

這篇影評(píng)有劇透